Ընկնել երկնքից նման չէ իր նախորդներին, չնայած այն ունի բոլոր հատուկ տարրերը: Մենդեսը կտրուկ փոխեց իր շեշտը մասին իր ֆիլմում նա տեսել է Բոնդը իր ամբողջ պատմության հետ դրվագում պարզ դարձնելով, որ ամբողջ էկրանին մնացել է ամբողջ տարվա ընթացքում կատարվածի հետևում: Գլխավոր հերոսը այստեղ ոչ թե բակի հետ է կապված, այլ խոհանոցի հետ: Այլևս ոչ մի բնորոշ անտագոնիստներ չեն ընկալել աշխարհը ոչնչացնելու, պայթեցնելու, պատերազմներ սկսելու, ամբողջ նյութական հարստությունը կամ բնական պաշարները ստանալու գաղափարը: Ընկնել երկնքից այլ բանի մասին է: Այն մարդկանց մասին է, ովքեր բարդ համակարգերի սիրտ են:
Ռեժիսորը լողում է, բայց երբեք չի խեղդվում: Մենդեսը գուցե չգիտի, թե ինչպես բարձրացնել այս կամ այն դրվագը, բայց նա հստակ գիտի, թե ինչպես չհաջողվել դա: Անմիջապես Թուրքիայում տեղի ունեցող իրադարձությունների խիտ նետումից հետո և սեփական արտադրական օբյեկտների մասին պարծենալով տեմպը հետզհետե հանդարտվում է, տեղի է ունենում մարտական դրվագների փոքր ակնարկներով հին, նոր կերպարների երկարատև, տարածքային լայնածավալ ներածություն: Այս ամբողջ երկար, հաճելի, բայց ոչ հիանալի տաքացումը տևում է այնքան ժամանակ, մինչև էկրանին հայտնվի Խավիեր Բարդեմը: Ֆիլմը սկսվում է: Սցենարի մակարդակում Ընկնել երկնքից հեռու չէր իր նախորդների հիմունքներից այն միակ նշանակալի և բացառիկ տարբերության ետևում, որը նա սկզբունքորեն վերածեց գործի իմաստը: Դաշտում դեռ նույն խաղացողներն են, որոնց դիմաց այս անգամ բոլորովին այլ դարպասներ են: Եվ նրանց թռիչք կատարելու համար գնդակի փափագը ոչ թե պաշտոնական է, այլ անձնական բնույթ ունի: Տեսողական պատկերների և անհատական մոտիվների հիմնավորումը Ընկնել երկնքից դարձնում է Բոնդիանայի ֆիլմերից մեկը:
«Փոքր» սյուժե երկար տևողությամբ, և արդյունքում անխուսափելի սենսացիա որոշ չափազանց դրվագների հետ: Գործողությունն ամեն կերպ փորձում է աշխատել պատմվածքի վրա, ուղեկցել կերպարների զարգացմանը: Համակարգչային գրաֆիկայի նվազագույնը, առավելագույնը կենդանի, երբեմն շատ լայնածավալ զարդարանքները, որոնք կազմում էին միլիոն բյուջեի զգալի մասը: Նկարի առաջնային առաքինություններից մեկը նրա ինը անգամ «Օսկար» անվանակարգի օպերատոր Ռոջեր Դիկինսի գրանդաստեղծ գործն է: Մենդեսը իր իսկ հերոսների հուզական ֆոնն էր կապում իրենց կապտուկների, քերծվածքների, աչքերի և կնճիռների վրա, իսկական բրիտանական ձևով նախընտրելով և խորը հավատարմություն զգացմունքների անկեղծ հարձակումներին: Շրջանակում Նաոմի Հարիսի հայտնվելը բացասական չի առաջացնում և արդարացնում է դրա մեխանիկական գործառույթը, բայց ոչ ավելին: Շատ ավելի էլեգանտորեն հաջողվեց հայտնվել հանդիսատեսի առջև Բերենիս Մարլոյի հետ, որի կերպարը լիովին է դասական դասական աղջկա:
Images: 1 02 007
1962: Բժիշկ ոչ (Dr. No)
1963: Ռուսաստանից սիրով (From Russia with Love)
1964: Գոլդֆինգեր (Goldfinger)
1965: Գնդակի կայծակ (Thunderball)
1967: Դուք միայն երկու անգամ եք ապրում (You Only Live Twice)
1969: Նրա վեհության գաղտնի ծառայության ժամանակ (On Her Majesty's Secret Service)
1971: Ադամանդները ընդմիշտ (Diamonds Are Forever)
1973: Ապրեք և թող մեռնեք (Live and Let Die)
1974: Ոսկե ատրճանակով մարդ (The Man with the Golden Gun)
1977: Հետախույզը ով սիրում էր ինձ (The Spy Who Loved Me)
1979: Լուսնի մրցարշավ (Moonraker)
1981: Միայն ձեր աչքերի համար (For Your Eyes Only)
1983: Ութոտնուկ (Octopussy)
1983: Երբեք մի ասա երբեք (Never Say Never Again)
1985: Տեսակ սպանությանը (A View to a Kill)
1987: Կայծեր աչքերից (The Living Daylights)
1989: Սպանելու արտոնագիր (Licence to Kill)
1995: Ոսկե աչք (GoldenEye)
1997: Վաղը երբեք չի մահանում (Tomorrow Never Dies)
1999: Ամբողջ աշխարհը բավարար չէ (The World Is Not Enough)
2002: Մեռնել բայց ոչ հիմա (Die Another Day)
2006: Արքայական Խաղատուն (Casino Royale)
2008: Ողորմության մասնիկը (Quantum of Solace)
