Մի փոքր մոռացված, բայց դեռեւս լեգենդար Դավիթ Քրոնենբերգը մեզ հերթական ֆիլմ է տալիս հոգեբանական թեմայի շուրջ: Հաշվի առնելով, որ նա մի անգամ նկարահանել է սարսափ ֆիլմեր, որոնց մեջ նույնիսկ գիտական գեղարվեստական գրականություն է եղել, այժմ այս տնօրենը մեր գլուխներում թվարկված է որպես մարդ, որը հեռացնում է դրաման կիսամերկ հոգեբանների մեջ, որտեղ հոգեբանությունն առաջին տեղում է: Ավելին, դրանք շատ յուրօրինակ են, նույնիսկ անկախ: Այս պահին Քրոնենբերգը, իր նոր «Վտանգավոր մեթոդ» հետ, բարձրաձայն արտահայտում է մարդկանց կարծիքները այն մասին, որ նա վերջերս նկարահանել է աշխատանքները, գրեթե բոլորը կենտրոնանում են մարդու հոգեբանության վրա: Իհարկե, նա հեռացնում է հետաքրքիր, թեեւ յուրահատուկ ժապավեններ, բայց արժանի է նոր մտավոր ունակությունների որոշակի պատկերացումների, որոնք հոգեբանական ոգեշնչողներ պետք է լինեն: Բայց երբեմն կարծում եք, որ նման ռեժիսորը այլ բան է պահանջում, ժամանակն է փոխել: Ունենալով թվացյալ արժանապատիվ աշխատանքը, մյուս կողմից, այն թողնում է այդ երկիմաստ արձագանքը, որը ինչ-որ կերպ մաքրվում է մի քանի փայլուն դերասանների շնորհիվ.
Երկխոսությունների եւ գործողությունների բոլոր հարստությունը, մոտ մեկ ժամ անց, դուք մտածում եք, թե բացի վերը նշվածից, ես ուզում էի ցույց տալ, թե ինչ ֆիլմ կա, որտեղ գրավելու նպատակն ու հողամասը: «Վտանգավոր մեթոդը» փայլուն բնութագրվում է, գուցե դա ոչ մի վատ օրինակ է հոգեբանական ֆիլմի, որը վկայում է իր կարգավիճակի մասին: Անկախ նրանից, թե որքան հիմար են Յունգի կամ Ֆրոյդի հայտարարությունները, կարող են հնչել, թեեւ այս հայտարարությունը հիմար է թվում, քանի որ նույնիսկ արդեն լսված է, ես կցանկանայի դա մի փոքր դատարկ դրվագում խելամիտ ու փայլուն քայլ: Սակայն, հաշվի առնելով այն, որ շատերը, ովքեր նայեցին, թե որքան ծիծաղելի է երկխոսության պահերը, նկարը զգալիորեն պահում է բարը մակարդակում, որպեսզի այն երկարատեւ կամ ձանձրալի չէ երկրորդական: Նման ֆիլմը տեսնելը չի կարող հետաքրքիր լինել: Այնուամենայնիվ, նույնիսկ հոգեբանության մասին հերոսների նշումները, ինչպես նաեւ հերոսների նկարագրությունները (ընդամենը Ֆրեյդն անսովոր փոքր է թվում) եւ ամբողջ սցենարը թողնում է մի տեսակ, բայց դեռեւս հաճելի մտքերը անցյալի դիտարկման մասին, եւ երբեմն էլ անհասկանալի է, բայց սա սյուժեի պատմությունն.
«Ֆրեյդն ընդդեմ Յունգի» գեղանկարչության կարգախոսը հնչում է հիմար եւ տեղից դուրս, կարելի է միայն հասկանալ, թե ինչպես են պայքարում երկու առաջատար դերասանները, որոնցից որն ավելի լավ է խաղում: Ինչ վերաբերում է սինոփսիսին, ապա դա ամբողջ հողամասն է, սակայն նշեք, որ դա ընդհանրապես սյուժիա չէ, այլ ուժեղ գործողություններ, որոնք իմաստ են, բայց չունեն առաջնային եւ վերջնական նպատակ: Դա հնչում է հիմարություն, բայց այլ կերպ: Այլ կերպ ասած «Վտանգավոր մեթոդ» ցանկացած մրցակցության մասին, ոչ ոք չի վերցնում որեւէ մեկից, մենք պարզապես դիտարկում ենք երեք հիմնական հերոսների եւ մի քանի միջեւ: Ֆիլմը գնում է ճիշտ ճանապարհով եւ ոչինչ չի խանգարում նրան, այնպիսի մանրուքներով, ինչպիսին է դեկորացիայի եւ հագուստի հետ, ամեն ինչ կարգին է, երկխոսությունը խթանվում է այդ ժամանակների եւ հերոսների կողմից, բայց մոտ րոպե հետո մտածում եք, թե ինչ է ֆիլմը, թեեւ չես կարծում մինուս Այնուամենայնիվ, դուք դիտում եք այս մտքի մեջ ձեր գլուխը: Մինչեւ ֆիլմի վերջը շատերն են, բոլորը բավարարված են, Քրոնենբերգը իր կարիերայում եւս մեկ աստղ է դրել, սցենարի գրելը արժանի է, ֆիլմի անակնկալները եւ ցնցումները, անդրադառնում եւ թույլ չեն տալիս: Մարդը երկու հիմնական հերոսների որակական ժամ եւ կիսամյա հոգեբանություն դաս է տվել, որտեղ իրենց գործողությունները, բացի հայտարարություններից, նույնպես անտարբեր չեն թողնում եւ չեն մոռանում գործողությունների կրճատման մասին: Բայց ինչպես բացատրություն գտնել այն փաստի համար, որ նկարը չունի վերը նշված հատկությունները լիարժեք արդարացնելու նպատակն այն փոքրիկ նպատակին, դուք չեք կարող հավատալ այն, բայց գրեթե անհնար է նույնիսկ ամենահայտնի հոգեբանի համար: Անհասկանալի հերթն է, բայց մյուս կողմից, կինոն լիովին ապացուցում է այն արտահայտությունը, որ մեզանից յուրաքանչյուրը հոգեբան է իր չափով.
«Վտանգավոր մեթոդը» շատ զարմանալի է, երբեմն նաեւ հետաքրքիր գործող խաղ: Այստեղ դուք եւ Միքայել Ֆասբենդերը, որոնց բոլոր ղեկավարները ցանկանում են հիմա (տեսնել իրենց ֆիլմերում), աստիճանաբար թափ են հավաքում համաշխարհային աստղի կարգավիճակում, եւ ովքեր չեն կարող ուրախանալ իրենց հմտությունների մեջ: Երբեմն զարմանում ես, թե ինչպես դերասանը կարող է նորեկ լինել եւ հայտնի դառնալ միայն երեք տարի առաջ: Այստեղ դուք եւ, որոնցից մենք վաղուց չենք տեսել, եւ այն փաստը, որ ակադեմիկոսները թքեցին նրա վրա, իսկապես տարօրինակ է: Երկար բացակայության պատճառով նա երկար ժամանակ չի փայլում էկրանի վրա: Չնայած ցավալի է, որ Ֆրեյդի ամբողջը այստեղ սցենարի մեջ քիչ է, իսկ ֆոնն այնքան նրբագեղ է, նույնիսկ երրորդը: Երկրորդ պլանը թողնում է Կիրա Քրեյքլին, ով անկեղծորեն անտեղյակ է, անկախ նրանից, թե ինչպես համոզված է, որ այստեղ է խաղում, հերոսուհին չէ, եւ նա ահավոր կերպով վերահաստատել է նրան: Հիմնականում անհասկանալի է, երբ նա «հանգիստ» է վարվում, նրա հերոսուհին ուղղակիորեն ճանաչելի չէ եւ ոչ մի կատակ: Նա այստեղ, անկասկած, ավելորդ է, եւ, թերեւս, նա ֆիլմի առավելագույն մինուսն է: Որպես դիմում կամ լրացուցիչ նյութ, Վինսենթ Կասելը խոսեց այստեղ, այստեղ կարող է լինել չափազանց փոքր, դա կարող է լինել գործնականորեն եւ ոչ թե շատ կարեւոր, բայց բավականին պայծառ ու անսովոր, ինչպես գրեթե միշտ, բայց հաճելի այն պահերին, երբ Ֆասսբենդերի խարիզման պակասը իսկապես բացակայում էր: Եվ դեռ Կասսելը կարող է այստեղ եւ փոքր անակնկալ ձեւով, բայց իր հերոսի մեծ բովանդակությամբ.
