Ֆիլմի մեջ պատմություն չկա: Մի կարճ ներդիր, սկզբում պատմում է աշխարհում քաղաքական եւ տնտեսական իրավիճակի մասին, բայց դա վերջն է, որը ստիպում է ձեզ մտածել մի ենթադրություն: Հիմնական բնույթի ֆոն չկա, նա բացահայտվում է միայն ֆիլմի մեջ, նրա փորձը խորը անցյալում է, բայց անցյալի մասին պատմություններ չկան, նա չի կիսում հիշողությունները, չի կիսում զգացմունքային պատմությունները: Նա, ընդհանուր առմամբ, եւ ինչ որ չափով կոպիտ եւ ագրեսիվ: Նա տիեզերագն է, եւ նա շատ ամիսներ անցկացնում էր տարածության մեջ միայնակ: Բայց երբ ձեր մեջ ամբողջ կյանք ունեք, տիեզերքը բուդդիզմի համար չէ:
Հեռավորությունը, որը նա պետք է ծածկի այս անգամ, մեծ է, բայց նա չի գնում միայնակ: Նրա ընկերությունը եւ նրա մտավոր վնասվածք: Մալան լցվում է այն կորպորացիայի վրա, որի համար նա աշխատում է, սոցիալական մեխանիզմը կանխատեսում է իր գործողությունները առաջիկա շաբաթների ընթացքում, այս թռիչքի «Միլյուտինը» որպես թեստային թեմա, տեսքը նախատեսված է ըստ իր նախասիրությունների, բայց առանց նրա պահանջի, եւ ավելին, խոսում է իր մոր ձայնի մասին: Անհամբերությամբ, մարդի եւ միջեւ բարդ ընթացքում հերոսը սկսում է իր անհատական չլուծված խնդիրները փոխանցել Նիմանին: Ինչ էլ որ կարող է ասել, խորապես հոգեբանական ֆիլմ է: Հոգեբույժի դիրքերից դիտելը հաճելի է: Սեբաստիան Կավաձը չի տալիս կատակերգական դեմքի արտահայտություններ, չի դադարում կատակերգությունը, կապույտ դուրս չի գալիս: Այս ֆիլմի համար միջազգային մակարդակի ձգանումը զգացվեց. Դժվար է հիշել այլ դերասաններին, որոնք կատարյալ դեր են կատարում այդ դերի վրա, չնայած իմ ամոթին, նրա ֆիլմերը չեմ տեսել: Նաեւ զարմանալի էր լինելով «չափահաս կինոյի» աստղ, նա ինձ առաջին հերթին կասկածում էր:
կորպորացիայի ծրագրաշարի շերտերից ազատելը, հողի հերոսի ապստամբությունը տեղական սահմանափակ տարածքներում համակարգին: Երկրից թռիչքի երկար ամիսների ընթացքում նա հարձակում է նրանց վրա, գրեթե կյանքի ստեղծման ակտով, որի համար նոր ցավ է տվել: Ոչ թե հատուկ ծառայություններով փախուստներ ու ցեղեր չկարգավորելը, ոչ զենք վերցնելը, ոչ թե մագալոպոլի կեսը ոչնչացնելը, ոչ, ինչ-որ տեղ Տիեզերքի ծայրամասում նա տեսնում է կնոջը երբ ամբողջ աշխարհում կորպորացիան չի կարողանում տեսնել նրա մեջ մարդ: Մարդկանց եւ ռոբոտի միջեւ սահմանների անհետացման մասին «Լեռնագնացություն» հանգիստորեն պնդում եւ նույնիսկ ավելի շատ գիտական գեղարվեստական գրողների ցանկացած այլ ստեղծագործությունների հետ, որոնցում ռոբոտը հետախուզություն է ստանում մարդկության համար («տերմինատորից» մինչեւ «օտար», «դավադրություն»).
Ֆիլմը պալատ է: Տիեզերքի կցված տարածքը չի կարող պարծենալ ինտերիերի հարստությունից, ինչն է տարածության համար: Բառացիորեն մի քանի սենյակներ, որոնցում դրամը բացվում է լույսի հետ անխափան աշխատանքով: Ֆիլմը կախարդական երեւում է իր մինիմալիստական բովանդակությամբ: Նա պարզապես գեղեցիկ է, դուք կարող եք դիտել այն առնվազն միայն տեսողական տեսանկյունից:
Դուք դեռ կարող եք գտնել «Սոլարիս» Տարկովսկու հղումները, սակայն անհրաժեշտ չէ շատ բնօրինակ ֆիլմ: Անգլերենում նկարահանված (սա թերեւս ակնկալիքների մինուս էր, ես, այնուամենայնիվ, ուզում էի լսել սերբերեն): Եվ նա դեռ չէր եղել գանձապահարանում, ես մեկ նստաշրջանի համար տոմս գցեցի եւ, ըստ երեւույթին, այն չի ցուցադրվի կինոթատրոնների լայն էկրանների վրա: Հավանաբար, հեռուստադիտողների մեծամասնությունը դա ձանձրալի է համարում, քանի որ դա լիովին զուրկ է գործողություններից երկրպագուները (կարծում եմ, որ նրանք աշխարհում գոյություն ունեն), այնուամենայնիվ, դուր չեն գալիս (ռիթմով վարկանիշ, ցույցի ժամանակ) շատ փոքր (եւ թերեւս բարեբախտաբար) նպատակային լսարան ունեցող շատ հոգեբանական, մինիմալիստական եւ գեղեցիկ գեղեցիկ ֆիլմ է: Մի մարդու ֆանտաստիկ դրամա, որը գտնվում է Տիեզերքի ծայրամասում, իր փորձի բեռի դեմ պայքարող մի վայրում: