«Ալադդին» գեղարվեստական ֆիլմը Ուոլթ Դիսնեյի ևս մեկ կինոնկար է, որը շարունակում է ստուդիայի հակվածությունը դասական մուլտֆիլմերը ժամանակակից հեգնանքով հարմարեցնելուն: Այն այնքան տխուր պատահեց, որ հիմնականում իրենց անմահ հիթերի ստուդիայի վերափոխումները, բացի ֆինանսական հաջողություններից, չէին կարող առանձնահատուկ որևէ բանով պարծենալ: Եվ Գի Ռիչին պայթում է դեպքի վայր մի մարդ, որի կարիերան գտնվում է ներքևում իր վերջին նկարների տոմսարկղերի շարքից հետո: Ռիչիին հաջողվեց համատեղել արևելյան անգլիական մաքուր ընկերության հումորի հետ: Այն ամենը, ինչ հանդիսատեսը սիրահարվեց Գի Ռիչիին, այնքան ավելին է, քան Ալադդինում: Վերջինս, ի դեպ, փորձում է արագացնել առավելագույնը, բայց միշտ չէ, որ ստանում է այն ստուդիայի կոշտ շրջանակի պատճառով:
Բնօրինակի համեմատությամբ հողամասը մնացել է գրեթե անփոփոխ ենթարկվելով աննշան փոփոխությունների, պատմության վեկտորը նկատելիորեն փոխվել: Ալադդինի ժամանակակից ընթերցանությունը կենտրոնանում է ոչ այնքան մեկ կոնկրետ կերպարի վրա, այլ հերոսների մի ամբողջ շարքի, որոնց սյուժեի մասնաճյուղերը իրավասու են միահյուսված և աշխատում են ընդհանուր պատմության վրա: Ռիչիի ֆիլմը ոչ միայն արևելքի գեղեցիկ հեքիաթ է, այլ լիարժեք կրթական դասագիրք վառվող թեմայով: Ինքը Ալադդինը (Մանեն Մասուդ), որոշ տեղերում սցենարիստների կողմից հետ է բերվում ֆոնին, քանի որ հեղինակները որոշեցին որքան հնարավոր է շատ ժամանակ տրամադրել կենտրոնական կերպարներից յուրաքանչյուրին: Իմաստ չունի դրանք թվարկել, քանի որ բոլորն էլ ծանոթ են այս կերպարներին:
Եվ ռեժիսորը դա հիանալի հասկացավ, և կինոյի հարմարեցմանը մոտեցավ առավելագույն դողալով և պատասխանատվությամբ: Նկատելի է, որ Գի Ռիշին ոչ միայն չի վճարում իր վարձավճարը, այնպես որ ապագայում, տուփի արկղում նկարում հաջողության հասնելուց հետո, նա կարող է վերջապես հեռացնել ինչ-որ բան ոչ թե պատվերով: Ընդհակառակը, գործընթացում Ռիչիի կիրքը զգացվում է յուրաքանչյուր տեսարանում: Հարկ է հիշել, որ Ռիչին հոլովակների պատրաստում է: Նկարահանման հոլովակների և գովազդի հսկայական փորձը ազդում է նրա աշխատելու շրջանակի, բեմական միջավայրի և կատարվածի դինամիկայի վրա: Իսկ «Ալադդինը» հավատարիմ է ռեժիսորի բոլոր ավանդույթներին, որը մեծ բյուջեի շնորհիվ կարողացավ բացահայտել իր լիարժեք տաղանդը:
Ուոլթ Դիսնեյի ֆիլմերի ամենասիրված և այժմ նյարդայնացնող ատրիբուտներից մեկը միշտ եղել և լինելու է երաժշտական համարներ: Եվ նրանց մեջ է, որ Գայ Ռիչին կրակում է իր բոլոր ծանր հրացաններից: Հաճախ նկարում, հենց երգերը չեն, որ զարմացնում են հանդիսատեսին, ի դեպ, գեղեցիկ կատարում էին, մասնավորապես դրանց արտադրությունը: Ամեն ինչ չափավոր գույնի է, խելագարության մի կտոր արևելյան հոտ է հաղորդում, սենյակների տևողությունը կոմպետենտորեն շատ ժամանակ չի պահանջում, ուստի հանդիսատեսը պարզապես չի հոգնի երգերից: Բնօրինակի երկրպագուները հատկապես գոհ կլինեն Ուիլ Սմիթի ամենաուժեղ վոկալից կատարված հանրահայտ «Արաբական գիշեր» ժամանակակից տարբերակի ժամանակակից ոճով հանճարեղ Ալան Մենկենի օրիգինալ մուլտֆիլմի երաժշտության հեղինակի և ութ անգամ Օսկարի մրցանակակիր:
Ի դեպ, Ուիլ Սմիթը, նույնիսկ նկարը թողնելուց առաջ, բնօրինակի երկրպագուների կողմից ընկալվում էր որպես ֆիլմի հիմնական սխալ: Վերջին տարիներին նախագծերի իր անհաջող ընտրության դրա կամ դրա հետ ոչ պատշաճ հայտարարությունների մեղքը: Իհարկե, ինչպես և սպասվում էր, Ռոբին Ուիլյամսին չհաջողվեց գերազանցել Ռոբին Ուիլյամսին, բայց նրա բախտը չունեցավ, որ դեմքով նույնպես ցեխ ընկնի: Ներկայումս նրա կարիերան գործնականում գտնվում է Ռիչիի նույն մակարդակի վրա: Հետևաբար, Սմիթի համար դերը ոչ պակաս կարևոր որոշում վերականգնման հնարավորություն էր, քան Ռիչիի համար տնօրենի աթոռը: Ուիլ Սմիթը այս ֆիլմում գլխավոր հմայքն ու աստղն է: Սմիթը բնօրինակ է, բոլորից ծանոթից տարբերվում է ըստ բնօրինակ Djինի, որին բոլորը սիրում էին: Եվ սա, անկասկած, գումարած է, քանի որ ստուդիան չի կատարել Սմիթին փոխարինում Ուլյամսի համար:
Այնուամենայնիվ, ցավոք, մնացած հերոսների հետ կապված, ամեն ինչ չէ, որ այնքան հարթ և զվարճալի է: Կասետային շատ նշանակալից և կարևոր բացթողումը նրա հակադրությունն է: Նախ, անկախ նրանից, թե որքան դժվար է փորձում դերասան Մարուան Քենզարին, բայց նա ամբողջովին չի տեղավորվում Jաֆարի դերը: Նա չափազանց խելոք և հանգիստ է այնպիսի հաշվարկված և սառնասրտությամբ բնավորության համար, որի բնօրինակի խարիզման խոցել է զովության բոլոր պոլիմերները: Երկրորդ, ֆիլմում afաֆարը ամենամեծ և ձանձրալի կերպարն է մեգալոմանով: Նրա գործողություններում չկա որևէ մոտիվացիա, բացառությամբ խենթ, նույնիսկ մանկական, ամեն ինչի մեջ առաջին հերթին լինելու ցանկության: Ավելին, քանի որ հողամասի առյուծի բաժինը կառուցված է Ալադդինի մոգության օգնությամբ արքայադուստր հմայքի նրա փորձերի շուրջ, որոշ ժամանակ Jաֆարը ընդհանրապես չի հայտնվում սյուժեի մեջ, ինչ-որ տեղ շրջելով պալատի շուրջը ֆոնին: Ինչ-որ պահի, նկարը սկսում է տառապել հնարավորինս շատ կարևոր թեմաներ բարձրացնելու իր սեփական փորձերից: Յուրաքանչյուր կերպար բնութագրում է մի տեսակ հատուկ խնդիր, որը սցենարը ծամում է, և հետագայում սկսում է իրականացնել կրթական գործողություններ: Սա հիանալի կերպով գործում է Ալադդինի հետ, որի սցենարը, ինչպես նկարի ամբողջ լեյտմոտիվը, կրում է հստակ ձևակերպված միտք, որն ունի լուծում:
