Մանգայի հարմարվողական ֆիլմերի փորձերը վաղուց արդեն դարձել են համաշխարհային կինոյի նիզակ, քանի որ երկրպագուները միշտ չէ, որ ֆիլմ են նկարում, ասելով, որ մանգան ավելի լավն է, քան ոչ թե երկրպագուները, ինչի մասին է: Նույնիսկ բարձրության իր հրապարակումից հետո երեք «Մատրիցայի», մի հսկայական բյուջեով խեղճորեն ծանրաբեռնված մրցարշավի ավտոմոբիլ կամ մակույկ, էլ չասած այն մասին, հետագա խնդիրներից որը ավելի քան պատահական: Հաշվի առնելով այս խաղում պարտություն կրելը կարծես դատապարտված էր ձախողման, քանի որ խաղում նրա դեմ եւ ուղղում արտագաղթը ամռանը դեպրեսիվ փետրվարի, եւ գործընթացը նկարահանման եւ կասկածելի ֆոն է ծայրահեղ ֆիլմեր: Միակ բանը, որը ոգեշնչեց որոշակի լավատեսություն, Քեմերոնի անունն է նկարում, որը, ինչպես եւ ոչ ոք, չգիտի, թե ինչ նախադեպեր պետք է ստեղծեն զանգվածային լսարանի համար նախատեսված տուփ ֆիրմային ժամանցային ֆիլմ:
Քեմերոնը կարդացել ականների վերջում ամերիկացի մանգան Յուկիտո Կիշիրոյի եւ անմիջապես սիրահարվեց հիմնական գծերին: Փխրուն է տեսքը կին հերոսների հետ պողպատե ձու պատրաստ է գնալ մինչեւ վերջ, միշտ ունեցել է խաղալիք կինոռեժիսոր եւ էր պարզապես կատարյալ մարմնացում է կանացիության առնական իսկ կլանող քնքշություն, քնքշություն, զգացմունքայնություն եւ սահմանափակելով քաջություն եւ վճռականություն: Քիշիրոյի հետ շուտ համաձայնեցնելու եւ սկզբին մանգան պատրաստելու իրավունք ձեռք բերելու համար նա խրված էր ապագա ֆիլմի սցենարի մեջ: Այն քննադատները, ովքեր այժմ «Ալիտան» են քննում, մակերեսային դավադրության եւ ոչ թե զարգացած կերպարների համար, իրենց ամբողջովին տեղյակ չեն, թե որքան դժվար է քաոսային մանգա Կիշիրոյի հարմարեցնելու խնդիրը սկզբնապես:
Հեղինակը աշխատել է այն տարբեր արձագանքներով, երկար ընդմիջումներով: Ալկոհոլի եւ դեպրեսիայի հետեւանքով նա վերջացրեց տարօրինակ եւ ծաղրված երջանիկ ավարտով, այնուհետեւ վերադարձավ մանգայի կեսին եւ սկսեց այն կրկին, ապա մեկ այլ վերադարձ, վերջնական եւ նոր ճյուղավորված գիծ: Աշխարհի աշխարհների համախմբելու եւ «Երազող զենքի» տեսարաններին անհրաժեշտ էր սերիալային շարքը, ոչ թե լիամետրաժ ֆիլմ: Վերաշարադրելիս բնօրինակը մի քանի տասնյակ անգամ, Քեմերոնը դժվարացավ խոցել միայն առաջին երեք հատորները մինչեւ երեք ժամ, ժամկետների, եւ ստիպված էր սեղմել է աշխատանքային տարբերակը դեռեւս կեսին, հեռացնելով շատերը կարեւոր եւ ստացվում է սյուժեի, եւ զրկելով այն դրանով ներդաշնակություն, հետեւողականություն եւ ամբողջականությունը:
Սակայն ֆիլմի վրա կատարված աշխատանքների բարդությունը թելադրել էր ոչ միայն փոփոխված սցենարի գծի ակնհայտ կոմպակտությունը, որը պահանջում էր երկարատեւ բացահայտում եւ ոչ թե ներդաշնակ պատմություն: Բնօրինակի մանգայի հաջողությունը որոշվել է երեք գործոնով. Կործանարար կադրերի ծայրահեղ կոշտությունը, աշխարհի աշխարհքի խավարը եւ կամ Գալլիի հմայքը, ինչպես նա կոչվում էր մանգա: Բոլոր ցանկությունները չի կարող օգտագործել առաջին երկու բաղադրիչները շնորհիվ սահմանափակ վարկանիշը. Հետեւաբար, մանգայի ծայրահեղ բռնությունը հանգեցրեց միայն կիբորգների արյունահեղ կոտորածին, բայց ոչ այն մարդիկ, ովքեր մահանում են ոչ հեռու: Միայն ֆիլմի մեկ բեմում `բարում պայքարը, որը Ռոդրիգեսն իր նման «Դուշքից մինչեւ ցերեկը» ֆիլմից նմանօրինակ տեսարան էր վերցրել, նա կարողացավ մասամբ մոտենալ սկզբնական աղբյուրի կոշտությանը:
Նույն ճակատագիրը բախվում է հետպատերազմյան տառապանքի սարսափին: Մեռնում ցածր քաղաքը, Արնանման մեջ հավերժական գարշահոտ մառախուղի, գրեթե ամբողջությամբ բնակեցված է կիբորգ եւ տառապում բռնապետություն դարձան Ռոդրիգեսի ինչ որ անալոգային առողջարանային Նեապոլում, որտեղ փողոցները լցված են արեւի լույս, եւ լավ հագնված մարդկանց վայելել կյանքը, ուտում շոկոլադ նարնջագույն եւ արմատավորումը համար նրանց մոտոցիկլետային թիմերը: Դոկտոր Իդոյի կեղտոտ խրամատը դարձավ ընդարձակ երկհարկանի առանձնատուն, եւ աղքատ մուրացկան ստացավ դիզայներական հագուստ եւ մոտոցիկլետ: Այդ փոփոխությունների արդյունքում ֆիլմի հիմնական սիմանդային դիսոնանսը նույնպես առաջացավ. Եթե ստորին քաղաքն այնքան լավն է, ապա ինչու են մարդիկ այդքան ջանասիրաբար ձգտում հասնել վերեւ:
Գրեթե ամբողջովին զրկված է «Ալիտա» մանգան տարիքային կոշտության եւ մռայլության պատճառով, որպես կոտրված աթոռակ, սկսեց ապավինել միայն մեկ հնարավոր հիմքի վրա Ալիտայի մարդկային հմայքը եւ հուզականությունը: Եվ դրանից դուրս, Ռոդրիգեսը գրեթե ամեն ինչ շեղվեց: Միայն մեկ դրվագ է «սրտի» կարող է հալվել սիրտը առավել սառնասիրտ հեռուստադիտողի եւ մշտական փոփոխություն գույնզգույն պայքարի տեսարանների սադո-մազո եւ լայն բաց աշխարհի խորը աչքի առավելագույն ուժ դինամիկայի եւ զգացմունքներով է ֆիլմի. Ավելի մեծ դրամայի համար Ռոդրիգեսը զգալիորեն փոխել է դոկտոր Իդոյի կերպարը, հորինել Կիրենեի գործիչը, փոխել եւ ամրապնդել Ալիտայի եւ Հյուգոյի հարաբերությունների պատմությունը: Այս ամենը թույլ տվեց մշտապես դիտել հանդիսատեսի հույզերը, հետեւելով «Ալիտան» մի շարք անմիտ, դատարկ եւ ոչկլիկացված բլոկբուստրներից: Միակ բանը, որ Ռոդրիգեսը չի հաջողվել ֆիլմի մելոդրամատիվ հիմքի վրա գտնել Ալիտան արժանի գործընկերոջ, որը, ինչպես եւ նրա նման, կարող էր պատկերացնել բարդ հույզեր եւ դադարեցնել այն, հիմնված լավագույն Կեմերոնի ֆիլմի վրա:
