Քանի որ ժամանակը ընդունման հիմնադրույթների տեսության առաջին հոդակապավոր Տրյուֆոյի ուղեկիցները հայտնի կեսերին հիսունական վերջին դարում, այն չի հայտնվում, թերեւս, ռեժիսորը ավելի, անզիջում, ինքնատիպ եւ եզակի է իր ոճական որոշումների քան Թերի: Ֆիլմից Վան Գոգը, Գիլյամը այն ստեղծագործողներից մեկն է, որի, որոնք երբեք չեն ասում, պարզապես «ֆիլմ» են: Նրանք սպասում են, դիտարկվում եւ վերանայվում են խիստ լեզվական շինարարության «Գիլյամի ֆիլմի» համատեքստում.
Այսպիսով, «Բրազիլիան» Թերի Ջիլիամն է: Տպավորիչ կերպով զարդարված դիստոպիա լցոնված է անթափանց քայքայիչ սոցիալական երակով: Լավագույն ժանրային նմուշներից մեկը, եւ թերեւս, գեղարվեստական ստեղծագործության գագաթնակետը.
Ըստ հիշեցնող մի անցողիկ իդեալական նորեկ սցենարիստ պատմությունը, Սեմ (անտարբեր Արժեքը) տեղ է, ոչ էլ հեռավոր ապագայում բեռի իրենք անհույս արկածային կատեգորիայի «մարդու դեմ համակարգում»: Թվում գլխավոր Սամ հետ շփումների առաջատար անունով (մանրախնդիր), էքսցենտրիկ, ունենալով լավ հաղորդակցություն եւ վատ Մայր եւ վաղեմի բարեկամն, մի մասնագետ է աշխատել ժողովրդի հետ: Ժամանցի ժամանակ Սամը սիրում է սպանդի իրականում, որտեղ, բացի արեւելյան զրահից թշնամական հսկաներից, նրան այցելում է հրաշալի գեղեցկություն լեռներում պատմությունը հողամասի դառնում է անվնաս դրվագ ձերբակալության պարոն, որի հարեւանը վերեւում է կենդանի մարմնացումն երազանքների փոխարեն դիվերսանտ պարոն. Թողնելով ետեւում գտնվող կյանքը, որը տխուր է իրադարձությունների համար, Սամը սայթաքում է դիստոպիայի աշխարհում, որը ծեծում է անթույլատրելի տոտալիտարիզմի եւ բյուրոկրատիայի հետ.
Որը դարձել է առակ պատմություն լցված ընդհատումներով ընդդիմության եւ ստուդիայի ղեկավարած ընթացքում տեսանկարահանմամբ եւ փուլում թողարկման վարձավճարի «Բրազիլիայում», ըստ էության, մի տեսակ համերաշխության խորհրդանիշը միասնության տնօրենի հետ տարել էր իրենց հերոսներին, աշխարհի հետ իր ֆիլմի. Մենք փոխում ենք Սեմը Թերիի համար, կինոյի ստուդիայի իրականության համար գեղարվեստական ծայրահեղ բյուրոկրատիան, եւ մենք նման բան ենք ստանում գրող Լաուրիի գայթակղությանը վերաբերող պատմության մեջ, որը դնում է կյանքի թղթին: Եվ իրականում, որ քսան տարի առաջ, այժմ, շատ հեռուստադիտողներ պատրաստվում են ինչ-որ աստիճանի զզվելի հիացմունքով, սովորելու իրենց «Բրազիլիայում» ինչ-որ բան իրենց առօրյա կյանքում: Երբեմն թվում է, մի քիչ ավելի, իսկ ինչպես է երիտասարդ գյուղացի ավտոբուսում հաշմանդամ կանայք չեն տալիս ճանապարհը ավելի խենթ ջատագովները մաքրության քայլել իրենց հետ գաղտնալսված առաջ եւ զոհերի տարածված ահաբեկչական ակտերի կլինի ցանկապատված դուրս անլուրջ հատուկ էկրանները: Եվ ծիծաղ ու մեղք: Խոստացված սոցիալական երգիծանքը գործողության մեջ է: Այստեղ տեղ կա եւ ատելություն ցուցաբերող փաստաթղթեր փոխադարձ հակառակ առաջարկներով այցելելիս տարբեր պետական կայաններում որեւէ փաստաթուղթ կազմելու ժամանակ: Ակնհայտ է, կտրուկ եւ ատամները ցողում են ճանաչելի.
Դա բովանդակության օրհներգն էր: Երգելու ձեւի գովեստները, հավանաբար, ավելորդ են: Մոնտին հետ աշխատելուց ի վեր, Գիլիամը հայտնաբերել է իր յուրահատուկ ոճը արտացոլման արհեստի մեջ, որը անխոցելի երեւակայության պայմաններում է: Այն ժամանակ նա ինքն իրեն էր հավատարիմ, իսկ, ինքն իր համար է: Դա, որ հոլիվուդյան հոլիվուդյան պատմաբան Բերտոնի եւ ֆրանսիացի կնոջ հետ միասին, անկասկած թույլ է տալիս նրան գրավել հեռանկարային ռեժիսորների միջազգային պանթեոնում ամենահայտնի վայրերից մեկը: Անկեղծորեն վայելելով գործընթացը, ահավոր տաղանդավոր մումիաները նվագում են երաժշտական թեմաների ռիթմով. Զարմանալի եւ, չնայած մռայլ շրջապատին, ինչ-որ չափով անհանգստացնում է: Դե Նիրոյի փորձերը, իրենց ամբողջ դրվագներով գողանալ ամբողջ ֆիլմը, հաջողությամբ չեն պսակվել, այլ ոչ թե վարպետի որոշ թուլության պատճառով.
Փաստորեն, մեզնից յուրաքանչյուրն ունի մեր Բրազիլիան: Սեմ Լաուրին զմրուխտ մարգագետինների երկիր է եւ մանուշակագույն ծածկված երկինք, որտեղ կա սեփական տուն, որը լի է սրտի տիկին: Թերրի Գիլյամն ունի մի աշխարհ, որտեղ արտադրողները կարող են ասել, որ չկա, որտեղ չկա «սննդի համար ֆիլմ» կոչ անող հեգնանքային դրոշակակիրը, մամուլի ասուլիսներում խոսելու համար, բացարձակ ստեղծագործական անկախության աշխարհ: Եվ որոշ հարեւան երազող Բրազիլիան կունենա երազանք, որը պետք է ունենա աշխատանք, որի իմաստը կդառնա հանգստյան հանգիստը, եւ աշխատավարձի չափը որոշվելու է այս գործընթացի որակի վրա. Որքան լավ է նա հանգստանում, այնքան ավելի շատ ստացավ: Սակայն, փաստորեն, բոլորը շարունակում են իրենց տեղը շղթայված լինել. Առաջինը գտնվում է «ընդունելության» մեջ, Տեղեկատվության նախարարության ընկերոջ հետ, երկրորդը, Վայնշտեյնի եղբայրների գրասենյակում, եւ երրորդը գտնվում է բազմաթիվ մագալոպոլիներից մեկի փոշոտ գրասենյակում.
