Կան երկու ֆիլմ, որը կոչվում «Վախի կղզին», որը նկարահանվել է երեսուն տարվա տարբերությամբ: Բոլորը գիտեն ֆիլմը անկրկնելի Դե Նիրոյով, եւ որոշ մարդիկ տեսել են 62-րդ տարին, մեծ հետ: Երկու ֆիլմերը մեծ են, երկուսն էլ պարկեշտ են, բայց միեւնույն ժամանակ, նրանք շատ տարբեր են, ունեն տարբեր նիշ, ունեն տարբեր մոտիվներ, եւ ֆիլմերը շատ տարբեր եզրեր ունեն, այս ամենը ստիպում է մեզ հերոսներին տարբեր կերպ վարվել.
Սյուժեն ինքն իր վրա է վերցնում փաստաբանի եւ հանցագործի առճակատման շուրջ, որոնց այս փաստաբանը օգնեց նստել բավական տպավորիչ ժամանակի համար: Հանցագործը բնականաբար ցանկանում է վրեժխնդիր լինել, եւ փաստաբանը ստիպված է պաշտպանել իրեն: Անմիջապես առաջին տարբերությունն աչքի է ընկնում սա մանիկի սեփական գործիչն 62-ին մենք կանգնած ենք ուժեղ, ինքնավստահ, ամբարտավան սողունով, որը ամեն օր բանտարկվել է բանտում եւ փրկել թույնը, որպեսզի նրա պատիժը լրանալուց հետո նա կպատժեր հանցագործին: 91-ին, մեր առջեւ հայտնվեց դժոխքի եւ խավարի մի ստեղծող: Ամեն ինչ չափազանցված է, շնչահեղձված մարմինը արդեն փոքր է, մինչդեռ դեռեւս ներքեւ եւ ներկված է դաջվածքներով, սիգարներ, որոնք.
Միտթումովսկին սիրում է նույնիսկ հիմա, նա այնքան հաստ է որպես երշիկ, նա ծիծաղում է ամբողջ ձայնով ամբողջ կինոթատրոնում, կարող է թափանցել ամենուր եւ ամենուր, պատերը եւ դռները դա խոչընդոտ չէ նրա համար, հիմա նա ոչ միայն ծեծում է, խայթոց է անում, ոտնահարում է իր զոհին, պարզապես ինչ-որ բանի պարզապես ստիպում է ձեզ ցնցում, եւ իրավացիորեն համարվում է ամենահաջողակ մարմնացում չարի էկրանին, զբաղեցնել արժանի տեղ ինչ որ տեղ միջեւ. Սակայն դերասան Միթչիկը չի փչացնի այս փաստը որեւէ ձեւով, այն ժամանակ, երբ ֆիլմը նկարահանվել էր, նա ստեղծեց սայթաքող ոճրագործ, նրա կատարողը եղել է ամենաբարձր մակարդակով, որտեղ անսպասելի էր բարերի տեսարանին պատկերի բացահայտումը: Երկու շքեղ, յուրաքանչյուրը իր հերթին ոճրագործ է, միմյանցից ոչ պակաս.
Նույնիսկ ավելի շատ տարբերություններ կարելի է գտնել Փեքի եւ Նոլտիի կողմից կատարված իրավաբանների գործերում: Նույնիսկ պատճառը, որի պատճառով գաղտնիքը հետապնդում ընտանիքը: Թոմփսոնի ֆիլմում հերոս Գրիգորի Փեկը բացարձակ դրական հերոս է: Այսինքն, դրական է ոչ միայն այն պատճառով, որ նա զոհ է, որ ոճրագործն անարդարացիորեն հետապնդում է: Սա պարզապես այն մարդն է, ով երբեք չի զբաղվում իր խղճի հետ, նա ակնհայտորեն պարզ է ինչպես օրենքի, այնպես էլ նրա ընտանիքի առաջ, եւ նույնիսկ մինչեւ ոչինչ չի արդարացնում: Մի ժամանակ նա բռնաբարել էր հանցագործության վայրում, ձերբակալել նրան եւ դատարանում խոսել որպես վկա: Այդ ժամանակ Նոլտի հերոսը պաշտպանեց, որը մեղադրվում էր բռնաբարության մեջ, սակայն գտնում էր, որ ինքն է որոշում, թե արդյոք իր հաճախորդը ճիշտ էր կամ մեղավոր, դատարանը ապացուցեց, որ կարող էր կրճատել ժամկետը: Արդյունքում, մեկը կատարեց ազնիվ, խիզախ գործ, մյուսը ինչ-ինչ պատճառներով սկսեց զբաղվել ոչ թե իր սեփական բիզնեսով, եւ պարզվեց, որ նա մեղավոր եւ օրենքի առջեւ: Նաեւ Նոլտից ինչ-որ բան թաքցնելու է իր կնոջից, որը հետագայում կհանգեցնի լրացուցիչ խնդիրների եւ թյուրիմացության, որ նույնիսկ 62-րդ ֆիլմի ֆիլմում անհնար է պատկերացնել.
Այսպիսով, պարզվում է, որ եթե բնօրինակում տեսանք ուժեղ կամավոր, ուժեղ, խիզախ, հանգիստ մարդուն, որը ստիպված էր պաշտպանել իր ընտանիքը լիովին անբարեխիղճ հարձակումներից, որը շղթայից կոտրվեց, ապա Սքոզիզովսկու վերափոխման մեջ չկա բավականին ազնիվ եւ հեռու անհանգիստ մարդ, ով շփոթված է իրենց ստերի, վախի եւ նեվրոզների մեջ: Սա դրսեւորվում է բոլոր տեսարաններում: Դուք հենց սկզբից տեսնում եք, թե ինչպես է այս բնույթը պահում երկու ֆիլմերում: Առաջին տեսարանը, այսպես կոչված, Քադի եւ Բոուդենը, որտեղ Մաքսը գալիս է մեքենայի իրավաբան եւ սկսում է զրույց: 62-ամյա ֆիլմում փաստաբանը անմիջապես դուրս է գալիս մեքենայից եւ հանցագործի հետ բավականին կոշտ տոնով հանդիպում է քրգործի հետ վերանորոգման ընթացքում, դեր Նիրոն հափշտակում է իրավաբանի կրակող մեքենայի բանալին եւ նա դեմ է պարզապես ծիծաղելի ժպիտներ ու մոմեր դուրս չբերելու.
Սա առաջին հերթին ցույց է տալիս Սեմ Բոուդենի բնույթը եւ երկրորդը շեշտադրումներ ունի ամբողջական ֆիզիկական եւ բարոյական գերազանցություն: Հետագայում, փաստաբանի առաջին քայլը վերանորոգման փորձ էր, որ իր հետապնդողը վճարելու փորձ էր, փաստաբանի առաջին ռեակցիան էր, նախկին բանտարկուի բարդ դրդապատճառը, նա ձերբակալվել եւ հարցաքննվել է ցանկացած առիթով, փորձելով գոյատեւել քաղաքից: Եվ միայն այն ժամանակ, երբ հերոս Պեկը հասկացավ սպառնալիքի լրջությունը, նա փող առաջարկեց մանյակին: Բայց նույնիսկ առաջարկելով գումար, նա երբեք չի գնացել մուրացկանության եւ նվաստացման, երբ հասկացավ, որ գումար առաջարկելն անիմաստ է, նա պարզապես ասել է այն ամենը, ինչ մտածում է այդ անձի մասին, վեր կենալով եւ հեռացավ, իսկ հերոս Նոլթին վերջինը խնդրեց նրան վճարելու հնարավորություն: Այդ ամենը, ընդհանուր առմամբ, դարձնում եւ Թոմփսոնի ֆիլմերը: Ցանկանում եմ նաեւ նշել, ովքեր հանդես են եկել բնօրինակով համապատասխանաբար, իրավաբան Բոուդենին եւ քրեական, նույնպես մասնակցում էին վերանորոգմանը, խաղում փոքրիկ քեմեր: Եվ այս անգամ նրանք նորից հայտնվեցին բարիկադների հակառակ կողմերում, թեեւ այդ նույն կուսակցությունները փոխանակեցին.
