Այս ռեժիսորը, իր 70-ականների եւ 80-ականների սկզբի թրիլերի ժանրում իր ստեղծագործության շնորհիվ, դարձավ «անիմաստ» հռչակավոր վարպետ, որը արժանի էր բարձր դասարանների ժառանգորդին: Բայց ռեժիսորը միակ չէ, որ ահաբեկիչին նախանձում է շոկի առաջ, եւ արմատապես տարբեր գանգստական թեմաներով, ռեժիսորը ինչ-որ բան ունեին հեռուստադիտողին ցույց տալու համար: Երեք այդ նկարների համար տասը տարի ժամկետով չեն կորցրել են հանցավորության ժանրի. Եվ այս ֆիլմը, իմ կարծիքով, եւ դարձավ ռեժիսորի լավագույն աշխատանքը.
Գլխավոր դերը խաղացող դերասան է գալիս ազատության, հետո հինգ տարվա ազատազրկման: Այժմ նա չի անհանգստանում մրցակիցներին սպանության, թմրանյութերի թրաֆիքինգի եւ այլ քրեական գործերով երազում արեւոտ Բահամներ, որտեղ դուք կարող եք կոկտեյլներ, հաճույքով է աշխատել շատ ապահով է ավտոմեքենաների վարձույթի ոլորտում եւ բարձրացնել երեխաներին իր երկարամյա սիրո, շիկահեր գեղեցկությունը: Բայց քրեական աշխարհը պարզապես թույլ չի տա պարոն Բրիգենտեին իր ուժեղ գրկումից դուրս: Իրենց տղաների հետ սովորական գործարքը, որը նրանց ժպտում ակնկալվում է, որ հերոսը ցույց է տալիս ոչ միայն բիլիարդի հնարքները, այլեւ ատրճանակից կրակելու անփոխարինելի հմտությունները: Առավել հիշարժան կերպարը Ջոն բեկորներ, եւ խնդրելով դժվարության, եւ Հրեայ իրավաբան Դավիթ, ոչ ոքի է շատ կասկածելի հարցում: Յուրաքանչյուր հաջորդ քայլ կարող է դառնալ Կառլիտոյի մահվան համար.
Գանգստերի կյանքի մասին պատմությունը ռեժիսորի համար նոր չէ, բայց հերոսների նմանությունը միայն այդ դերերի կատարողի մեջ է: Եթե առաջին, պարզապես սկսում է իր ճանապարհը դեպի ամերիկյան երազանքի, եւ նրա ձգտումը, զուգորդված հետ սուր բնավորություն, ոչ միայն օգնում է հասնել քրեական, այլ նաեւ բերում է ձեռք բերել արժանի գնդակ, ապա Արդեն մեկ ժամ փառքը, եւ չնայած այն հանգամանքին, որ նա եղել է ամեն կերպ փորձում է խուսափել անհանգստությունից, մահը հերոսին բառացիորեն հետեւում է իր կրունկներին: Պառավել օրերին իհարկե թաքցնել մեղքերի մի ամբողջ բազմութիւն եւ տհաճ բաների, բայց ամբողջ անցյալը, որ գլխավոր դերը խաղացող դերասան է, առանց առանձնահատկությունների, միայն ընդհանուր հայտարարություններ այն մասին, թե ինքը ժամանակին եղել է մեծ նկարահանվել է նաեւ բիզնեսի, առումով հարաբերությունների բնույթի իր անցյալի ոտնահարման ստեղծողների են տեղափոխվել հստակ է հետին պլան ծրագիրը եւ անցյալ հետաքրքրությունը Բրայան դե Պալմա է միայն համատեքստում մածուցիկ անդունդ, բոլոր ուժերը խոչընդոտում փախչել ծանոթ միջավայրում գանգստերի, ամենայն հավանականությամբ, հասել է իր գագաթնակետին տվյալ ֆիլմի բնական հմայքը Ալ Պաչինոյի, քանի որ, եթե ստեղծված է գանգստերական ֆիլմերի, ինչպես նաեւ ներկայացուցչության բնույթի այնպիսի եղանակով, որ առաջին հերթին պետք է իրեն ներկայացնել որպես մի մարդ հուսահատ փորձում է իրականացնել իր երազանքը, արժանի է երկրորդ հնարավորություն, իսկ այնուհետեւ հանցագործ եւ վատ տղա, ստիպված են խորը համակրանք զգալ գլխավոր դերակատարի համար.
Գիշերային ակումբից հետապնդելու վերջնական տեսարանը կայարանին արժանի է առանձին քննարկման: Նրբորեն դրել հետ շոգին ադրենալին, դա ցույց է տալիս, թե ինչպես է ռեժիսորը կարողությունը պահել հանդիսատեսին անորոշ. Բնական ավարտը, շնորհիվ ստեղծողները ընթացքում, ցույց արդեն նախաբան, դեռեւս թողնում է ուժեղ նստվածք: Ճանապարհը ավարտվել, եւ թող կարծես կանխորոշված վերեւից, չեն մոռանում, որ մարդը ինքն է տերը իր ճակատագրի: Ոչ ոք չի ստիպել, որ հերոս է գնալ մի քրեական ճանապարհին, ինչպես նաեւ ոչ մեկը փորձել համոզել նրան ներգրավել անցյալի, նա ընտրեց իր ուղին, եւ վերցրել այն սկզբից մինչեւ վերջ: Նա հավատում էր, քանի որ ամեն մեկն էլ մեզ, դուք միշտ կարող եք փոխել ձեր կյանքը, գտնել ձեր ճանապարհը դեպի պայծառ ապագա, բայց երբեմն դա շատ ուշ է որեւէ բան փոխել, նույնիսկ փորձում դժվար.
