Օլիվեր Հերշբիգելի ֆիլմը հիմնված չէ հիմնական գրանտ Գերտրուդա Յունգի գրքի վրա: Եվ ոչ միայն Հիտլերի կյանքի ամենակարեւոր կենսագրություններից մեկի հեղինակ Իոակիմ Ֆեստի լրացուցիչ հետազոտության վրա: Այդ աշխատանքը ֆիլմի տարրերի օգտագործվող հուշերի եւ վկայությունների գրեթե բոլոր հետպատերազմյան ականատեսների եւ միջոցառումների մասնակիցների-ի ապրիլին 1945 թ. Բանտ Ռայխի կանցլերի դա գրեթե ամեն շրջանակ.
Եւ բծախնդիր հավատարմությունը ամենափոքր մանրամասն, քանի որ արտացոլված է այդ վկայությունների, անկասկած, պետք է, որ ֆիլմի մոտ վավերագրական: Որոշ տեսարանների որ ազդեցություն մոտ է առավելագույնին, օրինակ, մի դրվագ պարգեւատրման տղաներին հակահիտլերյան երիտասարդության գրասենյակի պարտեզում, որտեղ կինոգործիչների էապես վերարտադրվել պատկերները վավերագրական պատկերող վերջին կյանքի տեսքը Հիտլերի առջեւ խցիկի, այսպես ասած, հանրային Ընդհանրապես, այսինքն, նույն Բունկերի սահմաններից դուրս.
Թե ինչ է Հիտլերի, իր կերպարը ֆիլմի եւս մեկ ապացույց է լավ ադապտացման հեղինակների բուն նյութից ի հիշողություններում գրեթե ամեն մեկը վկաների, Հիտլերը, որ վերջին օրերին կյանքի ներկայացվում է որպես մի ժամանակ, այսպես, միեւնույն ժամանակ, փափուկ եւ նույնիսկ կարեկցող զինծառայողներին, որոնք ներառում են հիմնական բնույթ, եւ բերում ներքեւ հետ հիւանդներու դառնությամբ ու հուսահատության վրա գեներալների եւ մերձավոր գործընկերներին մեղադրանքով վախկոտության ու դավաճանության. միեւնույն ժամանակ, ովքեր երդվում են (եւ բավական անկեղծորեն), որ ամեն ինչ, որ նա արեց արվել է ի շահ իրենց տաք ֆավորիտ գերմանական ժողովրդի, եւ ապա հրապարակավ դատապարտում իրենց պատվերների նույն ժողովրդին մահվան, քանի որ «ոչ հաղթահարելով իր պատմական առաքելությունը».
Ի դեպ, գրեթե հիմնական «ակտիվ դրական» հերոսը պատկերված բացառությամբ, թերեւս, բժիշկը եւ մեծ մասը հիմնական բնույթի մեկնարկել սաբոտաժի տվյալների պատվերներ նախարար Ալբերտ, որ պատկերը որի ֆիլմի հեղինակները կարողացել են հասնել թերեւս ամենամեծ նմանութիւն հետ ձուլման. Ընդհանուր առմամբ, կարգի չկիրառման թեման գրեթե կարմիր թեմա է ողջ ֆիլմի միջոցով: Չի համապատասխանում պատվերի համար ոչնչացման կամուրջների եւ կապի Սպիրի, քանի որ նա ընդունում է, իսկ իր հրաժեշտի հարցազրույցում ի դեպ, կասկածող ճշմարտացիությունը այս դրվագի կարող են օգտագործել միայն հուշերի Սպիրի, որտեղ տեսարան, մանրամասն նկարագրված. Չեն իրականացնելու կարգը մի ճեղքման է Բեռլինում Կուլիսներում եւ, ովքեր պարզապես չեն ունենա ուժերին է դա անել.
Չի համապատասխանում հրամանով ամենահավատարիմ կողմնակիցներին Հիտլերը հրաժարվում է համապատասխանի պահանջի հեռանալու դիվանապետի: Թերեւս միակ ֆիլմը կատարվում մնացորդները հրամայեց այրել հետմահու մնացորդները իր եւ Եվա: Որ Գերմանիայի համակարգը կարգապահության եւ ջանասիրության դա կարող է թվալ անհեթեթություն, բայց ֆիլմը, որը կազմված է ընդամենը մի պահ խախտելու տոտալիտար համակարգը, եւ որ հեղինակները, նույնիսկ եթե միայն բարեխղճորեն հաջորդող եւ պատմաբաններ, վերարտադրել այն էկրանի վրա, չեն վերաբերում իրենց ձախողման .
Իրականում, երբեմն թվում է, թե ռեժիսորը առաջնորդվում է հուշերի նույն Սպիրի, այդ թվում, սուբյեկտիվ գնահատականներին որոշակի կերպարների, ոչ պակաս, քան մեծամասնության հիշողություններից տղա: Այստեղ, օրինակ, տեսարան, որտեղ Եվա վերաբերվում ժամանել, որպեսզի հրաժեշտ Առաջնորդ Սպիրի, (միակը բունկեր հիշում, որ նա, հավանաբար, չի ուտում են առավոտյան), նույնպես մեղադրվում է բացահայտ յուշերուն մէջ զենքի. Բազմամյա ընկեր, եւ ապա ընդլայնվել կինը Հիտլերը ընդհանրապես Պատկերասրահ կերպարների ֆիլմի ստացված ակնհայտ համակրանքի, կամ, այնուամենայնիվ, կարեկցանքով (այնպես, ինչպես վերը նշված գրքում). Այն երբեմն թվում է միակ ընկերությունն է դատապարտված է բունկեր, պահպանվել ոչ միայն քաջություն, այլեւ զգացում հումորի եւ եզրին մահվան, եւ, միեւնույն ժամանակ, ձգտելով օգնել ուրիշներին ինչ-որ բան, նույնիսկ մի քանի բարի խոսք.
Եթե ավելի ուշագրավ ձախողումները պետք է ճանաչեն ոչ այնքան ամբողջական, մեղմ ասած, նկարում գտնվող շատ դերասանների արտաքին նամակագրությունը իրենց պատմական «բնօրինակներին»: Առավել կտրում աչքի այս առումով են Գեբբելսը, վերջինս, բարեբախտաբար, հայտնվում է շրջանակի միայն մեկ անգամ, եւ մի կարճ ժամանակ. Այն դեպքում, իմ կարծիքով, դա նույնիսկ լավ խաղ է փրկում Ուլրիխ այնքան բարձիթողի վիճակում արտաքին նմանություն տնօրեն անթույլատրելի է: Ընդ որում, քանի Գեբբելսը առանցքային կերպարների ֆիլմի, եւ սպանությունը Մագդա գեբելսյան Իրենց երեխաներին, թեեւ նկարագրված բազմիցս ֆիլմում, անշուշտ, կարող են պնդել, թե առավել դժվար տեսարան է հեռուստադիտողի.
Միեւնույն ժամանակ, մի զգացում համամասնությամբ, թերեւս, առաջին անգամ է, որ ռեժիսորը փոխվել այստեղ այն էր, բացարձակապես անհրաժեշտ է մի քանի րոպե է ֆիլմի ռեկորդային գործընթացը տեղադրելով սկաւառակը իր բերանը յուրաքանչյուր վեց քնած երեխաների հետ հետագա ջախջախիչ. Ոչ պակաս, եւ նույնիսկ ավելի տպավորիչ, ակնհայտ է, որ լքել է այս գործողությունը, ցույց առնչությամբ, որ առաջին դժբախտ զոհերի, ապա դուք կարող եք սահմանել տեսախցիկը ինչ որ տեղ «մյուս տեղում ճակատամարտի.
Օրինակ, Բեռլինի բանտերում, որոնք սպանում էին վիրավորներին, մահկանացուները, փախստականների փախստականների եւ բազմությունը: Նույնիսկ վերջին մասում խորհրդային «ազատագրման» ֆիլմի պայքարել տեսարաններ են մետրոյում, եւ ապա համատեղ փրկարարական խորհրդային զինվորների եւ գերմանացիների ջրհեղեղից Հիտլերի պատվերներ մետրոպոլիտենի դարձել գրեթե ամենաուժեղ էմոցիոնալ ողջ էպոսի Յուրի Օզերովը: Բեռլինի դագաղում «Բունկեր» դժոխքում պատկերված է ոչ պակաս տպավորիչ: Սպառել, կորցրել, ապշեցրել է ռմբակոծությունից եւ ռմբակոծություններից ժողովրդի Բեռլինում ֆիլմի կրկնել ճակատագիրը Վարշավայի քաղաքացիների Ռոտերդամ, Ստալինգրադի, ընկնում տակ մի տեսակ պատմական բումերանգի.
Ֆիլմում միշտ չէ, որ դիտարկվում է իրադարձությունների ժամանակագրական հերթականությունը: զրույցը վարորդով Էրիխ մասին բենզինի այրել մարմինները առաջին երկու Ռայխի տեղի է ունեցել, ըստ վերջինիս, հետո «շեֆի» մահվան. Գեբբելսը ինքնասպանություն է տեղի ունեցել մայիսի ին, եւ հանձնումը Բեռլինի կայազորի հաջորդ օրը, իսկ ֆիլմում, գլխավոր հայտարարում է կապիտուլյացիա տեսարանի նախորդող ինքնասպանության Հիտլերի իրավահաջորդի կանցլերի.
Հատկապես ուշագրավ են Բունկերում խորհրդային զինվորների եւ սպաների պատկերները: Այստեղ է, որ ֆիլմի հեղինակները կարողացել է ցույց տալ իրական ստոիցիզմ, զերծ մնալ, ես ուզում ճոխություն է պնդել ուժեղ գայթակղությանը քայլել պատշաճ ծայրահեղությունների խորհրդային ուժերի կողմից օկուպացված Գերմանիայում ընդհանրապես եւ Բեռլինում, մասնավորապես. Հնարավորությունները ֆիլմի ընթացքի համար, այդպիսի տեղադրման համար, եւ ոչ թե մեկ, այլ բավարար, ինչպես նաեւ պատմական նյութ, որը կարող է համոզիչ արդարացվել: Հիշեցնեմ, որ Անգլիայում «Բունկեր» ստեղծելու երկու տարի առաջ եկավ «Բեռլինի անկումը» սենսացիոն գիրքը: 1945 թ., Որտեղ շատ տեղ էր տրվել խորհրդային զորքերի կողմից Գերմանիայի խաղաղ բնակչության դեմ բռնությանը: Այո, այնտեղ Բիվոր-Լեւ Կոպելեւը բավական էր վրեժխնդրությամբ: Սակայն, կինոգործիչների ցույց տալ մեզ, օրինակ, անկեղծ պատմական ճշտության եւ նրբազգացություն չարտացոլված շրջանակներում մի պահ, որ կարող է նույնիսկ ակնարկել այս տեսակի առումով իրադարձությունների օրերին: Ցուցադրվում են նացիստների վայրագությունները, մեր զորքերի հալածանքները չեն: Այնպես որ, կասկած չկա, որ հեղինակների համար հիմնական չարիք է, որի վրա նրանք համարում են անհրաժեշտ բոլոր ուշադրությունը կենտրոնացնել.
կերպարները ֆիլմի ցուցադրվում են ոչ միայն կատարելապես նորմալ մարդկային էակներ, թեեւ ծառայել նրանց առավել հազվագյուտ դրվագները, որոնք ներառում են դրանք, մի տեսակ ընդհանուր գորշ զանգված, մոտենում է էպիկենտրոնում իրադարձությունների ֆիլմի բունկեր բացառությամբ թերեւս այն պահին, երբ անցնում մի խումբ մեր զինյալները պահին կապիտուլյացիայի կա երեւում կենդանի, դա մարդկային լինելու տարբեր դեմքի արտահայտություններով, նույնիսկ, ըստ երեւույթին, ոչ սթափ վիճակում զինվորը իր գլխարկով, կանգնեցնել նրան, նրա աչքերը կատարելապես խելամիտ, բայց նաեւ խոսել Տիրապետում ռուսերեն, որը արեւմտյան ֆիլմի իրոք բավականին հազվադեպ են: Նույնիսկ մի փոքրիկ դրվագ խոսում խորհրդային հրամանատարության զինադադարից դերի կինոգործիչների ռուս դերասան Ալեքսանդր որը, սակայն, իրական բանակի հրամանատար գվարդիական նույնիսկ չի հեռակա սերտ նմանություն հետագա ապացույցներ խնդրի նմանության դերասանների հետ կերպարների պատկերված, որով խորհրդային գլխավոր ասում է ֆիլմի առանց երեւույթը դարձել տխրահռչակ հոլիվուդյան ֆիլմեր բոլոր ժամանակների.
ֆիլմը արժե այն: «Բունկեր», եւս մեկ ապացույց է այն բանի, որ ժամանցային է եվրոպական կինոյի շատ շուտ է ամերիկյան եւ որակի, եւ ես չէի համարձակվում ասել, ըստ գեղարվեստական եւ սոցիալական արժեքով: Այս ամենը ասել.
