Տիեզերական ճամփորդությունը համաժողովրդական մշակույթում միշտ բնութագրվում է որպես միջին մարդուց հեռավոր մի բան, իսկ իրականում ամբողջ Երկրի վրա կյանքը: Ֆուտուրիստական շրջապատը, խիզախ հերոսները, սառը ցնծության թագավորությունը, եւ այս ամենը ազատ է առանց մարդկային աշխարհի: Դամիեն Չազելի կողմից «Լուսնի մարդը» ամբողջովին վերափոխում է այս տեսակետը: Իհարկե, կարելի է փաստել, որ մենք ամերիկացիներին կրկին բռնել ենք, թեեւ արդեն կինոյի առումով («Առաջին ռուսական նախագծի ժամանակը» նույնպես փորձել է պատմել տիեզերական ճամփորդության մասին դրամատիկ, աշխարհիկ տեսանկյունից), բայց դա ֆիլմ է Նիլ Արմստրոնգի մասին, որը ցույց է տալիս, որ ոչ մի հանգիստ կամ հոգեւորացված տիեզերական հրթիռի պղտոր եւ խիտ տնակում: Տիեզերքում թռչող «հերոսության» մասշտաբի մեջ ավելի մոտ ինքնասպանության առաքելությանը, եւ դա ֆիլմն է, որը ճշգրիտ կերպով ցույց է տալիս մարդկային տիեզերական մրցավազքի կարեւորությունը կոնկրետ անհատների, հերոսների միջոցով.
Ակնհայտորեն, Շազելը գիտեր, որ տիեզերական ծրագրի պատմությունը կամ նրա գլուխները պատմում են կինոնկարում, ավելի քան մեկ անգամ: Այսպիսով, տաղանդավոր ռեժիսորը ընտրեց այլ ռազմավարություն իր ֆիլմն այնքան անկեղծորեն իրատեսական դարձնելու համար, հիմնականում հուզական, դրանով դուրս հանել, այլ ոչ թե սովորական ընթացակարգային կենսափորձ: «Լուսնի մարդը» բավականին մոտեցավ բառադիմին բառի իրական իմաստով. Գրեթե ամբողջ սցենարը սահմանափակվում է Արմսթրոնգի տեսանկյունից հեռուստադիտողի միջոցով տեսնում եւ լսում է այն ամենը, ինչ առաքելության ընթացքում զգացել է տիեզերագնացը.
Այն փաստը, որ «ներսից» տիեզերական ճամփորդությունը կարելի է զգալ, իսկապես վտանգավոր է եւ, հավանաբար, ավելի հետաքրքիր, քան դիտարկումը եւ «Լուսնի վրա մարդը» բաղկացուցիչ մասն է: Տիեզերական ծրագիրը ինքնին մահ է կրում եւ ռիսկի գործոնը աճում է յուրաքանչյուր տեսարանով: Հետաքրքիր է լռության անհաջողությունների պակասը: Ընդհակառակը, պատմության օդաչուների եւ դատավարությունների ժամանակ մահացած տիեզերագնացների մեջ կարեւոր դեր է խաղում գոյություն ունեցող հերոսների զգացական զարգացման եւ էվոլյուցիայի մեջ: Այո, եւ դա ազդում է հեռուստադիտողի վրա դրական ձեւով, սակայն մասնակիցները չվերթների համար, որոնք բառացիորեն իրենց կյանքը տվել են տիեզերք: «Լուսնի մարդը» ինչ-որ չափով արթնացնում է հետաքրքրությունը այն աստղագետների նկատմամբ, որոնք հազվադեպ են հիշում ձախողումների պատճառով.
Սցենարի հեղինակները ժամանակ չեն ծախսել ստանդարտ կենսագրական տեխնիկայի վրա: Արշավային քաղաքականության դրամատիզացումը, թռիչքի նախապատրաստումը, Արմսթրոնգի դիրքորոշումը որպես ամերիկացի հայրենասեր այս ամենը փչանում է ֆոնին: Նույնիսկ լուսնի վրա ամերիկյան դրոշը չի լինի, բայց այն կենտրոնում է: Նկարի գլխավոր բնույթը կտրելու համար, իհարկե, շատ դժվար է, բայց դեռ Շասելն ու Գոսլինգը մի քիչ գաղափար են տալիս, թե ինչն է առաջացրել այդ մարդուն պատմական. Միեւնույն ժամանակ, «Լուսնյակ մարդը» նաեւ ճանաչում է, որ ֆիլմի իրադարձությունները ունեն որոշակի համատեքստ. Այստեղ Վիետնամն է նորություններ, եւ հարցեր, բյուջեի բաշխման մասին եւ այլն: Այս ամենը միասին կազմում է գրեթե իդեալական տիեզերական միջավայր.
Ինչ վերաբերում է գործողությանը, ապա հիմնական ուշադրությունը, իհարկե, Գոսլինգն. Նրա Արմսթրոնգի հուզական զրահը հեռու ավտոմատ տատանումներից: Նրա հերոսը սառը մարդ, ով սովորել է հսկողության հսկողության տակ պահել եւ գրեթե գլխավոր տեսարանը, Գոսլինգի բնույթի համար, երեխաներին հետ տիեզերագնաց զրույցի պահն է լուսնի առաքելությունից առաջ. Նա իր հարցերը տալիս է ակնհայտ անհամբերությամբ, նույնիսկ ավելի վատ, քան ասուլիսում: Միեւնույն ժամանակ, հետագա զարգացումները, սակայն, փոխում են այդ բարդ գործչի վերաբերմունքը. Նման իրավիճակում տարբեր կերպ վարվելը, հավանաբար, նշանակում է, որ թռիչքը վտանգի ենթարկվի: Միեւնույն ժամանակ, Ռայան Գոսլինգը դեռեւս բավականաչափ լսարանի հանդեպ համակրանք է առաջացնում. նաեւ խաղում է Արմսթրոնգի կնոջ նորմալ կյանքի որոնման դերը: Նրա աշխատանքը բաղկացած էր հուզական հակադրությունից, որից զատված էր ամուսինը: Լուսնի մարդը նաեւ հավաքեց մի քանի այլ տաղանդավոր դերասաններ (Ջեյսոն Քրքք, Կորե Սթոլ, Կիերա Հնդսս, Պաբլո Շրեյբեր, Ուայթամի պարան) ծանոթ դեմքերը բարձրացնում են նախագծի հմայքը.
Տեսողականը նաեւ հաջողություն. Ընդհանուր առմամբ «մարդը» նորաձեւ եւ լավ տեղադրված ֆիլմ է: Էֆեկտներն ու ձայնը բավական ճկուն են, ընդգծելու լարվածությունը, ինչպես նաեւ մարդկային սենսացիաները մեծ խավարի եւ լուսնի մակերեսի վրա: Քաղաքակրթության ամենակարեւոր իրադարձությունը ցուցադրվում չեզոք եւ անսասան, եւ Արմսթրոնգի սարսափելի զգայական հեռավորությունը գագաթնակետին տեսարանում պարունակում է սյուրռեալիզմի թաքնված հետեւանքները: Չնայած «Լուսնի մարդը» պարունակում է բազմաթիվ պահեր, երբ հեռուստադիտողը պատրաստ է խթանել լարվածությունը եւ գերազանց կինեմատոգրաֆիան, տարօրինակ ռեժիսորական որոշումները կարող են վհատեցնել որոշ մուլտիպլիկատորների: Ստեղծագործական համագործակցությունը կենտրոնացած է անհատի ցուցադրման վրա, այլ ոչ թե փորձելով ուսումնասիրել այն իրադարձությունը կամ ընդհանրապես տիեզերական ծրագիրը: Մյուս կողմից, հետաքրքիր որ անունը համապատասխանում բովանդակությանը. «Լուսնի մարդը» պատմում է հենց մարդու մասին.
