Ես չեմ հարցնում հավանում եք: Դա նույնն է, ինչ հարցնում եք հավանում եք ձեր գդալը, պատառաքաղը, պաստառը պատին կամ կոշիկներին հաճախ չափազանց պահանջկոտ են: Բայց շարքը, նախևառաջ, արտադրող հետևաբար, ձեռագործ աշխատանք, անհրաժեշտ մոտենալ դրա գնահատմանը նույն կողմից, ինչպես ցանկացած արհեստագործի ցանկացած արտադրանք: Այն պետք պարզ չափանիշներին. Լինի պատշաճ ձևավորված, լավ հավաքված, ունենալ գրավիչ տեսք, լինել ֆունկցիոնալ և լավ վաճառել:
Արվեստը այստեղ չի քնել: Բայց հաճելի է դիտել: Նոր մեքենայի մեջ անցք կամ ձուլման պատնեշի նման նկարի նման: Ում համար հաճելի Նա նայում ում հաճելի չէ; նա չի նայում: Ես անձամբ եմ նայում: Կան սիրելիներ, որտեղ դիտված դրվագների քանակը գերազանցում վերցվածների ընդհանուր կեսը: Կան այնպիսի մարդիկ, ովքեր կարելի դիտել, դեպքում, կամ չհետևելու: Կան սերիալների ծանոթություն, որոնց հետ ավարտվում հանդիպումից երկու րոպե անց: Բայց ասել, որ ես չեմ կարդացել Պաստեռնակը, բայց եմ դա, ինչ-որ բան ինձ համար չէ: Քանի դեռ չեք կազմում ձեր սեփական միտքը, իմաստ չունի մեկ ուրիշին ճանաչել:
Ես դիտեցի Մելինդա Գորդոնի պատմությունը գրեթե բոլորի համար, բացառությամբ չորրորդ սեզոնի վերջին դրվագների: Այսինքն համարյա այն ամենը, ինչ դուրս եկավ սերիալի այս օրվան: Պատճառները, որոնք ինձ ստիպեցին դա անել, մեծ սերը չէ Jենիֆեր Լյու Հյուիթի աշխատանքի համար (դժվար նրան անվանել սուպեր դուպեր դերասանուհի), ոչ թե բարձրորակ արտադրանք (որն շարքի որակը: Վատ չէ, դա լավ), նույնիսկ ամենօրյա ժանրը նորաձև չէ: միստիկ, ով տիրապետում է շարքին: Պատճառն այն է, որ այս հատուկ շարքը կարող օգտագործվել որպես տեսողական նյութեր կինոդպրոցներում, այն որոնք պատրաստում են արտադրողներին, եթե կան այդպիսի ֆակուլտետներ:
Առաջին սեզոնը արտադրեց հենց ինքը Հյուիթը: Ըստ երևույթին, սա է պատճառը, որ առաջին սեզոնը ընդհանուր տեսք ունի: Դա չի բաժանվում: Բոլոր դրվագները, չնայած այն հանգամանքին, որ յուրաքանչյուր դրվագ նոր պատմություն միավորված են մեկ հայեցակարգով և ավարտական, հեշտությամբ ընթերցվող սյուժեով: Այո, ընդհանուր առմամբ, ամեն ինչ բավականին միամիտ է թվում, և սեզոնի ոճը կարելի է բնորոշել որպես ուրվականներ կոճապղպեղի տան մեջ կամ Բարբի և Քենի համար միստիցիզմ: Կա հստակ թիրախային լսարան տարեկան միայնակ մորաքույրներ և երիտասարդ ամուսնացած մայր-տնային տնտեսուհիներ, երազելով մեծ, պայծառ սիրո և իդեալական ամուսնու մասին, ունենալով փոքր կյանքի փորձ և փոքրիկ խնդիրներ ետևում գտնվող հարազատների հետ հարաբերություններում, հրաժեշտ տալով աղջիկ երազանքներին, բայց դեռևս այնքան էլ ցինիկ չէ, սիրող հեշտ միստիցիզմ, Պաոլո Կոելիոյի թեթև փիլիսոփայություն փափուկ պոռնո: Այս լսարանի համար է, որ նախագծված են հիմնական սյուժեն և ամբողջ ապրանքի տեղադրումը:
Առաջին սեզոնի վերջին դրվագները առաջարկվող սահմանափակումներից դուրս գալու և սյուժեն բարդացնելու առաջին փորձն է: Երկրորդ սեզոնը մի փոքր փոխում է շարքի ոճը: Դետեկտիվ բաղադրիչը ուժեղանում հայտնվում են թրիլերային տարրերը: Սա պետք է դառնա, որ հանդիսատեսի տղամարդկանց մասը միանգամից անցնի որոնք ցուցադրում են շարքը, մեկ այլ ալիք, բայց իրենց երկրորդ կեսին հնարավորություն են տալիս դիտել դրվագի մնացած մասը, և իրենք էլ խոնարհաբար սպասում են սյուժեի արդյունքին:
Երկրորդ սեզոնի ավարտը գրեթե Մելինդա Գորդոնին ուղարկում է հաջորդ աշխարհ, բայց ժամանակին վերադառնում արտադրողների և խորհրդատուների մի ամբողջ թիմ գրավում շարքին: Այնուհետև երրորդ սեզոնում, ստանալով արժանապատիվ ֆինանսավորում, սերիան կորցնում է ցանկացած կամ: Արտադրողներից յուրաքանչյուրը հողամասը քաշում է իր ուղղությամբ: Միակ բանը, որի շուրջ համակարծիք են բոլոր ներկաները, վերադառնում հեռուստադիտողի կողմից սրտաճմլիկ արցունքաբեր, արցունքոտ ժամանակ արտասվող արցունքների շարքին, յուրաքանչյուր շարքի եզրափակիչ: Բայց, մնացածի համար, սերիան վերածվում րոպեանոց ֆիլմերի շարքի, որոնք փոխկապակցված են միայն էկրանին ներկայությամբ: Դրվագների միջև ցանկացած կապ կորած է: Չկա երկու շարական, որոնք ոճականորեն են, և սյուժեն քշվում է անկյուն և բերվում աբսուրդի: Արդյունքում, գլխավոր հերոսի երկար ցանկացող հայրն այլևս հայր չէ, եղբայրը եղբայր չէ, իսկ Քենը, այսինքն Քլենսը, ուղարկվում է այլ աշխարհ:
Հարկ է նշել, որ Դեյվիդ Քոնրադը Քլենսի դերի կատարողը Մելինդա Գորդոնի իդեալական ամուսինը, կատարել է անհնարինը: Սկզբունքորեն, նա դա արեց. Նա խաղաց այս ֆանտաստիկ ամենահիասքանչ դերը իդեալական ամուսնու դերը: Ինչպես կարող էր, նա խաղում էր, և հազիվ թե որևէ մեկը կարող էր ավելի լավ անել դա: Կամ ավելի վատ: Դրական հերոսներ խաղալը և նույնիսկ միջին կնոջ իդեալական ամուսնու երազանքը մարմնավորելը տանջանք է ցանկացած դերասանի համար: Ավելի լավ կլինի, որ Մելինդան հենց սկզբից այրի լիներ, բայց սցենարի հեղինակներն ու հանդիսատեսն այլ կերպ էին պատվիրում, և Կոնրադը ստիպված էր ժապավենը վերցնել առաջին սերիայից մինչև վերջին: Հերոսին փրկելու համար Կլենսիի հոգին երբեք չի ազատվել, և երկու տատանումների կարճ շարքից հետո նրանք սերմանել են մի կերպար, որը պատահաբար վերածվել է մարմնին:
