Ջուլիա Ռոբերթսի դերի պատմությունը բավականին հաջող էր: Ես կասկածում եմ, որ այս հայտնի դերասանուհու «Օսկարի» հաղթող տաղանդը հայտնվել «Վերադարձի» բայց «նա ոչ մի վատ բան չէր խաղացել մյուսներից». Ինչու նա որոշեց սկսել իր սերիալային կարիերան այս շարքի համար, որի որոնք մի քանի ստուդիաներ էին մրցում, եւ հաղթել, ես չգիտեմ: Չեմ կարծում, որ նա այս նկարում նկատեց, որ այդքան հայտնի չէր.
Ամերիկացիների կողմից հաճախ օգտագործվող պատերազմից վերադարձված բանակի զինվորների վերականգնման մասին բավականին յուրօրինակ պատմություն գրվել նույն թեմայի հեղինակների կողմից, Էլի Հորովիցի եւ Բլեմբերգի կողմից: Ռեժիսորը եւ պրոդյուսերը, առնվազն, հայտնի են «Պարոն Ռոբոտ» հեռուստասերիալում: Մի խոսքով, ինձ դուր եկավ սերիան, բայց տպավորություն թողեց, որ հայտնի պատմությունը կարող ներկայացվել եւ ավելի հետաքրքիր: Հոգեբանական թրիլերի ձեւաչափը չի նշանակում գործողության ֆիլմի դինամիկան, սակայն որպեսզի հանդիսատեսը չմտնի քնած, ստեղծողները կրճատել են սերիան մինչեւ րոպե, ինչը բնորոշ չէ այս ժանրին: Եվ նրանք կարոտում էին: Առաջարկվող ինտրիգը շուտով պարզ է դառնում: Բայց եթե հեղինակները ցանկանում էին հստակորեն հետեւել ներկայացված պատմությանը, ապա դուք չպետք է չափազանց հուսահատ եւ ուշադրություն դարձնեք տեսարանները.
Երեք հիմնական հերոսներից բացի, նրանցից երկուսին մայրերը մանրամասն ներկայացվեցին: Իմ կարծիքով, ես շատ շահագրգռված եմ զարգացնել Ալեն Ուայթի բնույթը, այլ ոչ թե հակառակորդի մայրերը, որոնց լավ մտադրությունները (իրենց իշխանության եւ հիմնական բնույթի) հանգեցնում են միայն այն մարդկանց օգտագործմանը, ինչպիսիք են գլխավոր Հեյդի (կատարված Բոբ Քաննավալեն). Իրենց գործողությունների մարդկանց թյուրիմացությունը մշտապես ավարտվում է նմանատիպ պատմություններով.
Երբ փոքրիկ գաղափարը փայլեց առաջին անգամ, որ Հեյդին (Ջուլիա Ռոբերտս) կարող էր ռոմանտիկ պատմություն ունենալ, ես նույնիսկ կարեւոր չէի դա, բայց ինչպես հետագա իրադարձությունները զարմացրեցին ինձ, եւ դա արժանի է ուշադրության: Թող արվեստագետի հեղինակներն ու երկրպագուները ներեն ինձ, անհնար է լինել այնքան տարօրինակ: Ջուլիա Ռոբերտսը չի քաշում Բալզակի տարիքի հերոսին: Նա ամեն վայրկյան նկարահանվել է ամենուր, սա 50 տարեկան տատիկն Կապույտ ստվերներով: Ֆիլմի սյուժեն շատ հետաքրքիր անձնավորություն է, եւ առաջին մի քանի դրվագները միեւնույն շունչով են թռչում, բայց ավելի մոտ եք հասնում եզրափակիչին, այնքան լավ հասկանում եք, որ բոլոր իրադարձությունների հետեւում կա մի շատ պարզ եւ հասկանալի գաղափար, որը նշված է առաջին շարքում: Մի խոսքով, մի սպասեք, որ անսպասելի սյուժեները եւ նման բան: Հնարավոր, ֆիլմի երկխոսությունը կկարողանա պահպանել իրավիճակը: Ոչ, այո, իհարկե, նրանք օգնում են բացահայտել հերոսների կերպարները եւ հանգեցնել հիմնական հերոսների պատկերացումներին, բայց ինչ-որ տեղ սերիայի կեսում նրանք սկսում են վերածվել սովորական մենախոսությունների, որոնք այլեւս չեն շարժվում հողամասը: Մի խոսքով, շատ հեռուստատեսային շոուների նման, դա արժե կրճատել: Ով է եկել այս տասը սերիալ ռեժիմով.
Ես ծանոթ չեմ ռեժիսոր Սեմ Էյսմելին եւ նրա աշխատանքը դիտելիս «Պարոն Ռոբոտ» չի դիտել, ուստի ես կուղեկցեմ այս ֆիլմի ռեժիսորի համեմատությանը: Եթե ես չգիտեի, որ նախկինում ինչ-որ բան է կրակել, եւ ես միայն պարզեցի, որ որոշեցի դիտել նրա ֆիլմը, ես մտածեցի, որ նա նոր է բիզնեսի համար, քանի որ նրա պոտենցիալը սահմանափակվում է մի քանի լուծումներով, կրկնվում են, վերեւից նկարահանում եւ ցնցող պառակտման էկրան, որտեղ դուք պետք է այն, եւ որտեղ, ոչ, թողնելով տհաճ հետո դիտելուց հետո: Իսկ «քառակուսի» էկրանն օգտագործելու համար որոշում կայացնելիս, ընդգծվում է խոշոր եւ միջին ծրագրերի երկխոսության խնդիրը: Կամ վերցնեք, օրինակ, հեռախոսի երկխոսությունները, որոնք ցուցադրվում են կամ երկու նիշերի մի շարք շրջանակներով կամ օգտագործելով պառակտված էկրան, կրկին ցույց տալով լուծման ամբողջ սղությունը: Եվ սա խմբագրի խնդիր չէ, նման որոշումները կայացնում է տնօրենը տնօրենների տաղանդի դագաղի մեկ այլ մեխը այն է, որ նա բացահայտ կերպով փորձում պատճենել Դեյվիդ Ֆինչերին եւ առանձին վերցնել այն, ինչպես այնպես էլ տեսողական, առնվազն մի վայրում, մեքենայով զբոսնելու ժամանակ, փախչելով: Բոլորն էլ ոչինչ չեն լինելու, բայց միայն ռեժիսորը, որը նման տեխնիկայով խաղացել է, կրկին օգտագործում է դրանք այլ նպատակներով, մոռանալով հիմնական պատվիրանը. «Յուրաքանչյուր շրջանակ պետք կառուցվի իմաստալից».
Միակ բանը, որը հաճելի ֆիլմում, դերասանների խաղն է, եւ եթե դուք դիտում եք այս շարքը, դա միայն հանուն դրա: Բացի Ջուլիա Ռոբերթսից, որը փայլուն խաղաց ֆիլմում, ես կցանկանայի նշել աֆրոամերիկացի դերասան Սթիվեն Ջեյմսը, որը ֆիլմի իր գործընկերոջից զերծ չէր աճում իր հերթափոխը մրցակցային մրցավազքում հետ եւ ներկայացնում դետեկտիվ նախագծի հիման վրա նույն անունը որը նկարագրում Ջուլիա Ռոբերթսը: Ստեղծագործական գործընթացի ղեկավարը կանգնած էր ռեժիսոր «Պարոն Ռոբոտ» սցենարիստ Սեմ «Վերադարձի» հիմնական առավելությունը կայանում բացարձակ հեղինակային մոտեցման արտադրության մեջ, որը ստեղծում է քսաներորդ դարի կեսերին դետեկտիվ ոգեշնչողների լարված մթնոլորտը, հիթքոկի պարանոության ակնարկներով, հիանալի տեսահոլովակի ուղեկցությամբ.