Նիստից հետո կինոթատրոնից դուրս գալուց հետո մեկ միտք պտտվեց գլխումս: «Հոլիվուդում ժամանակին մի անգամ» ֆիլմը թե ֆիլմն (հատկապես նրա վերջին մասը) շատ ոչ տարանտինո ֆիլմը:
Կասետային գործողությունը տեղի է ունենում 1969 թ Այն ժամանակը, որը նախատեսված էր միանգամից մի քանի դարաշրջանների սահման դառնալ: Նրանցից յուրաքանչյուրը մարմնավորվում է Քուենտինի կերպարներով: Ռիկ Դալթոնը (Դի Կապրիո) Քլիֆ Բուխը (Փիթ) «լավ հին Ամերիկայի» անձնավորումն են, որը անցյալի մի բան կյանքի, բիզնեսի և արվեստի միամիտ պահպանողական մոտեցմամբ: Երբեմն հաջողակ, բայց արագ զարգացող դերասանն ու նրա խելամիտ, «սխալ տղան», ամերիկյան բնորոշ քաղաքացի է, Վիետնամում արդեն իսկ տարածված պատերազմի վետերան: Նոր մշակույթը, որը փոխարինում է նրանց արժեքները, որոնք աճել են, նրանց համար թշնամական և տհաճ է, բայց նրանք այլ ելք չունեն, եթե փորձեն հարմարվել դրան, որպեսզի պահպանեն իրենց համեստ տեղը հոլիվուդյան արևի տակ:
Այս «նոր մշակույթը» մարմնավորված է, կարելի է ասել, կերպարների երկու խմբի կողմից: Մի կողմից կան ռոմանտիկ, իդեալիստ և լի ոգևորությամբ երիտասարդ կինոռեժիսորներ Ռոման Պոլանսկին (Ռաֆալե Զավերուխա), Սեբրինգը (Էմիլ Հիրշ) Շարոն Թեյթը (Մարգոտ Ռոբբի), ովքեր չեն մերժում անցյալի փառահեղ ժառանգությունը, բայց ձգտում են նոր շունչ բերել դրան: Մյուս կողմից `նույն« կեղտոտ և գարշահոտ »հիպերը Չարլզ Մանսոնի աղանդից, որը խաղում էին Մարգարիտ Կուելին, Օսթին Բաթլերը, Դակոտա Ֆանինգը և երիտասարդ տաղանդների մի փունջ, որոնցից շատերը այժմ կարելի է տեսնել հանրաճանաչ ֆիլմերում և հեռուստաշոուներում: Հակամշակույթի աշխատողները, ամեն ինչի մեջ անսահմանափակ «ազատության» գաղափարների կրող և բարոյական, սոցիալական և իրավական բոլոր նորմերի խախտում, ինչը, ի վերջո, արդյունք տալիս:
Իրական պատմությունից մենք գիտենք, թե որն է այդ ամենի արդյունքը. Հակակուլտետը ոչնչացրել «անարդարության և բռնության» ամբողջ հին աշխարհը ոչ միայն մշակութային, այլև ֆիզիկապես: Վերջինիս դրսևորումներից մեկը հենց այն ողբերգությունն էր, որը տեղի ունեցավ 1969 թվականի օգոստոսին Ռոման Պոլանսկու տանը: Այն ժամանակ մահացած մարդկանց հետ միասին, այդ տագնապալի և բարդ դարաշրջանի վերը նկարագրված իմ բոլոր երեք դեմքերը անցել են, նրանց տեղում եկավ ցինիկ, որևէ մեկին և ոչնչին չվստահելով կասկածի տակ առնելով հետմոդեռնը, որի երեխաները գրեթե արևմտյան արվեստի գրեթե բոլոր ժամանակակից գործիչներն են:
Բայց ինչ է անում: Եվ նա, օգտագործելով իրականությունը ծաղրելու և վերանայելու բացարձակ հետմոդեռն մեթոդ, անցնում է այն և ստեղծում այն աշխարհի պատկերը, որը նա կցանկանար տեսնել: Ինչ-որ մեկը կասի, կասեն նրանք, նույնն էր, բայց այնտեղ այն դիտավորյալ պաստառ էր, ոչ թե ժանրի շրջանակներում: Այստեղ մենք գործ ունենք, անկախ նրանից, թե որքան անսպասելիորեն է հնչում ֆիլմի համար, որի ռեժիսորը Քուենտին Տարանտինոն որպես սիրավեպ: Մի ցինիկ, գռեհիկության, բռնության դաժանության սիրահար, տխուր պատմություն է դարձնում մեզ և հատկապես նրա համար իրական պատմություն այն ձևով, որով նա կցանկանար ավարտել այն: Այնպես որ, ինչպես նա արդար է համարում: Եվ նա դա անում վերցնելով բարության, լույսի և սիրո կողմը: Իշտ օգտագործելով այն մեթոդները, որոնց համար մենք բոլորս շատ ենք սիրում նրան, այսինքն ցինիզմ, դաժանության և սյուրռեալիզմի պտղունց: Պարզվում է, որ «Հոլիվուդում մեկ անգամից մեկը», հավանաբար, Քուենտինի կողմից նկարահանված բոլոր ֆիլմերից բարի ու ամենավառն:
Սա հենց այս ֆիլմի եզակիությունն է, որն այն դարձնում նման, տարբերություն այն ամենի, ինչն ավելի վաղ նկարահանել էր Տարանտինոն: Ես չգիտեմ, թե մենք երբևէ կտեսնենք Քուենտինի նոր ժապավենները, բայց ինձ թվում է, որ իր «կարապի երգի» դերի իդեալական թեկնածուն արդեն դուրս է եկել իր տեսախցիկի տակ:
