Կինոթատրոնում վրեժի թեման երկար ժամանակ ծեծել է: Զարմանում ես, արդյոք այն ինչ-որ բան է ասում ներկայիս համաշխարհային մշակույթի մասին, թե Հոլիվուդի համար պարզապես նոր միջոց է հեշտ գումար վաստակել, բայց փաստը մնում է. «Կարմիր դին» արդեն վերջերս այս թեմայի երրորդ խոշոր ֆիլմն է: Մյուս երկուսը, հրատարակվելուց ընդամենը մի քանի ամիս առաջ, մահվան հավանականությունն ու Մեծ Էկոտորին վերջնագիրն էին, եւ նրանք հստակ չէր, որ երկնքից բավականին աստղեր չկար: Հիմա ժամանակն է, որ կնոջը մի քանի բերետ վերցնեն իրենց փխրուն ափի մեջ: Ով ավելի հարմար է, քան ռազմական հերոսուհի Ջենիֆեր Գարնը: Դե, Գառները ամբողջովին հանձնվեց նախագծին, ցուցադրելով խուճապի ֆիզիկայի միջավայրը շոշափելով քնքշություն, բայց ամեն ինչում «քրոնիկական հարմարանքը» ավերվում է: Շողացող եւ թեթեւակի անհարմար ժապավենը շատ ծանր է հենվում մյուս հեղինակների ոտնահարված պատմությունների վրա.
«Անանուխ» Լյուկ Բեսոնի աշակերտ Պիեր Մորելի ջանքերի արդյունք է, որի համբավը պնդում է, որ Լիամ Նեզոնը փրկեց իր դստեր մաֆիայի թեւերից: Այն չափով, որ աշխատում էր փորձում է նմանատիպ ռազմավարություն օգտագործել ֆիլմում: Սցենարը, ցավոք սրտի, ձախողվում է, եւ դա ցավալի պատմություն չէ. Հերոսը չափազանց խելոք է, իսկ ոճրագործները հստակ ծայրահեղ: Ֆիլմը բացվում է հիանալի ֆիլմի ստեղծման ֆոնային պատմությամբ իր ընտանիքին նվիրված մոր եւ կնոջն է: Նրա տասնամյա դուստրը կյանքի իմաստն է, եւ ամուսինը ամեն ջանք գործադրում է սոցիալական միավորի ֆինանսական վիճակը կարգավորելու համար: Ընտանիքի ղեկավարի թյուրըմբռնումն ու խայտառակ սխալներից ելնելով ինքը, ինչպես նաեւ նրա դուստրը եւ ամուսինը դառնում են թալանչի թիրախ: Գոյատեւում է միայն Ռիլեյը եւ վերականգնելով իր վերքերը, նա սկսում է վրեժխնդիր լինել, ինչպես կարող ես գուշակել.
Վրեժխնդրության հիմնական դրդապատճառների մեջ անսպասելի բան չկա: Առաջին րոպեի ընթացքում մի փոքրիկ աղջկա սպանություն է սա: Հուզական զարգացման դեգրադացման այս ուժեղ խթանման արդյունքում սցենարը ոչ մի լավ բան չի գտնում, քան մակերեսորեն եւ մեխանիկորեն բացահայտելով հերոսուհու պատմությունը, որը որոշակի ուխտ է վերցրել ռեժիսորական ոճը, ընդ որում, մի փոքր գեղարվեստական է, որը տեղադրված է արագ տեղադրման եւ փոթորիկի մարտերում: Այնուամենայնիվ, սա չի բերում ուրախություն հեռուստադիտողի համար, հավանաբար, հավանաբար, քանի որ հիմնական գծերը ի վիճակի չեն կաթարսիս փորձել.
Լուռ սցենարը բառացիորեն խանգարում է դերասաններին արտահայտել: Գարնը ցույց է տալիս իր գեղեցիկ ֆիզիկական ձեւը, բայց ոչ նրա խաղային հմտությունները: Նա բառացիորեն ստիպված էր գործել մեկ գործողություն եւ, չնայած դերասանուհին խուսափել էր ստերեոտիպային բջիջներից ամեն կերպ, դա արժանի դեր չէ եւ չի պահանջում տաղանդ կամ խարիզմա: Դերասանուհին ցույց է տալիս զգացմունքների անընդհատ մերժումը (ծափահարություններ, վախեր կամ նույնիսկ խելագարություն). Սեթում իր գործընկերներից ոչ մեկը նույնպես առանձնահատուկ տպավորություն չի թողնում ոչ դետեկտիվներ, ոչ գործակալներ: Նրանք այնտեղ են, լավ, քանի որ սյուժեն պահանջում է, եւ գանգստերների սպանության մեջ դժվար է խուսափել ոստիկանության ներգրավվածությունից.
Կոնցեպտուալ կերպով, «Քրոնզե ցեղը» մոտ է Մել Գիբսոնի «Պայծառությանը», ցույց տալով, որ քրեական կազմակերպության մեթոդական վերացումը ճիշտ տոնով եւ մոտեցմամբ, եւ Ֆաթիհ Աքինի «սահմանի վրա»: Վերջինիս նման հայտարարություն արդարադատությունից զրկված մայրի մասին, ստիպված էր արդարություն վերցնել իր ձեռքին, հավանաբար ավելի ուժեղ էր աշխատել: «Անանուխ» այնքան մռայլ է, որքան այս երկու ֆիլմերը, սակայն տոնը համապատասխանում է գործողությունների ֆիլմին: Այս նախագիծը չի պարունակում սոցիալական մեկնաբանություն կամ որեւէ հաղորդագրություն: Հարկավոր է հաշվի առնել նախագիծը որպես խուսափողական զվարճություն կրակել, հետապնդում եւ պայքարում: Խնդիրը, իհարկե, այն է, որ րոպեանոց ռոմանտիկ կոտորածի մեջ ոչ մի զվարճալի բան չկա, նման հեգնանքով, չնայած ես ընդունում եմ, որ «Անանուխ» հենց որակականորեն կատարված գործողությունների տեսանկյունից.
Ինչով կարող է հետաքրքիր գենդերային հեգնանք լինել, հիմնվելով «փոքր մարդու վրեժի» արդեն ծեծված երեւակայության վրա, դիտվում է խուլ եւ համր եւ ոչ այնքան գրավիչ ֆիլմ: Նման ֆիլմը պետք է վաղ թե ուշ հայտնվեր, բայց «Անանուխ» կատարվել է այնպես, ինչպես ցանկացած մարդ կարող էր դա անել, հավանաբար, կնոջ վրեժխնդրության գաղափարի հետ, առանց հատուկ ջանքեր գործադրելու անշահախնդիր, խնդրահարույց եւ անխափան: Թույլ բացատրություն, թե ինչպես ձեռք է բերել անհրաժեշտ փորձ, սպառնալիքի մեքենա վերածելու համար, չի կարելի նույնիսկ կինեմատիկական խնդիր համարել. Սցենարի համատեքստում ից գրեթե նույնն է, ինչ իր արական գործընկերներն են, պատանդի կամ Ջոնից վրեժխնդրության արվեստում. Գեղարվեստական կոնվենցիաներ չափազանց շատ ճանապարհով անհավանական գլխի մաֆիայի շիտակ քաղաքականապես ճիշտ հետ անտուն, որ դեռ շատ տանում անանուխ մասունքը զինյալների սկսում կեսին «զրոյի», ռեժիսոր սովորություն է թափահարում ֆոտոխցիկը ընդգծել ուժեղ զգացմունքները, եւ, իհարկե, անփոխարինելի այլընտրանքային ռոքի հետ որպես փակման երգ.
