Մարգարետ Մատեզոնն իր կյանքը նվիրել է, բացահայտելու համար կախարդականներին, հոգեբաններին եւ կլարվիլիաներին: Նրա կարգախոսն է. Կան երկու տեսակի մարդիկ, ովքեր իրենց հոգեբանությունն են անվանում` ոմանք անկեղծորեն հավատում են իրենց պարանառուն ունակություններին, մյուսները անում են ամեն ինչ այնպես, որ իրենց խաբեությունը չբացահայտվի, երկուսն էլ սխալ են: Այս տարածքում ավելի քան երեսուն տարի աշխատելով, այն դարձել է իրական ամպրոպ բոլոր օվկիանոսի երկու կողմերում գտնվող Քրիս Անգելայի ընկերների համար: Եվ եթե նրանցից մեկը շարունակում է ներգրավվել այդ անբարեխիղճ զբաղմունքին, միայն այն պատճառով, որ Մարգարետն ու նրա հավատարիմ երիտասարդ օգնական Թոմ Բուքլին դեռեւս չեն հասել իրենց ձեռքը:
Այնուամենայնիվ, նրանց թվում, ովքեր Մարգարետ Մատեզոնը համարում են կա մեկը, որը նա չի համարձակվում մոտենալ: Սա կույր հոգեկան Սիմոն Արծաթն է, ով վերադառնում է աշխատելու, քննադատող լրագրողի մահվան հետեւանքով երեսուն տարի անգործությունից հետո: Մատեզոնին բացահայտելու մերժման պատճառը խիստ կարեւոր է. Երբ նա խոսում է իր համար չափազանց ինտիմ եւ կարեւոր իր մասին, նրա որդու մասին, որը գտնվում է կոմայի մեջ: Եվ թող այս ամենը կարողանա գտնել իմաստալից բացատրություն, բայց միանգամից Մարգարետին պիրսինգ վախը ստիպեց նրան դադարեցնել մաքուր ջրով արծաթը բերել հետագա փորձերից: Նման երեւույթները ուսումնասիրող բոլոր կախարդները պատրաստ են իրենց ուսերին սրբել մինչեւ երեւույթի անհասկանալիությունը, եւ միայն երիտասարդ Թոմ Բուքլին համառորեն հրաժարվում է ճանաչել հոգեբանական ունակությունները, խարդախության խարդախության համար, փնտրում է խարդախության ապացույցներ: Ինչ Մարգարիտը կոչում է կարմիր լույսեր, որտեղ նրանք չպետք է լինեն:
Լինելով ոչ միայն ռեժիսոր, այլեւ ֆիլմի սցենարիստ, Ռոդրիգո Կորտեսը վարպետորեն ստեղծում է մռայլ եւ խորհրդավոր մթնոլորտ, ստեղծելով բառապաշար եւ: Նյու Յորք ֆիլմի մեջ մռայլ է, սառը եւ անբարյացակամ, փողոցները լցված են մուրացկանների եւ մադմենների հետ, յուրաքանչյուր օտարերկրացու հանդիպում կարող է լինել թշնամի, որը փորձում է վրեժ լուծել գիտնականի վրա, ով կասկածում էր Սիմոն Արծաթի աստվածային էությանը:
Կորտեզը, ինչպես կրկեսի մագը, հանդիսանում է հանդիսատեսի հետ, մի կողմից ասելով, որ այն ամենը, ինչ տեղի է ունենում ասպարեզում, սխալ է, իսկ մյուս կողմից երեխաների հավատքը պահելու հրաշքի հնարավորության մեջ: Եվ ամենակարեւորը, նա հմտորեն տիրապետում է այդ երկու ցանկություններին բավարարելու համար: Չնայած միջինում որոշակի խստություն, ֆիլմը ներառում է այնպիսի կոնցենտրացիան, որը չի շեղվում մի պահ: Եվ ահա ռեժիսորի վարպետությունը, որը վերջերս հասցրել է կյանքը շնչել, կարծես թե լիովին չաջակցված սյուժեի մեջ: Այսպիսով, այստեղ, վախի մթնոլորտը պոմպելը, ամենաբարձր արդյունավետությամբ օգտագործում է ամեն թեթեւ լույսի լամպը, ամեն անկյունը եւ հին բնակարանի քայլը, մռայլ միջանցքի յուրաքանչյուր շրջադարձը: Միայն երաժշտությունը կարծես ավելորդ է թվում, քանի որ լռությունը փոխանցում է այն լարվածությունը, որը գերակշռում է էկրանին շատ ավելի լավ:
Արդյունքը կինոնկար էր, երբեմն հեգնանքով (առաջին հերթին Մարգարեթի կեղտոտ դիտողությունների շնորհիվ), սարսափելի տեղերում, երբեմն առեղծվածային եւ նույնիսկ մելոդրամատիկ, կարծես կրոնի հարցերի անդրադարձում եւ տրամաբանական հետեւում հոգու անմահության վերաբերյալ հարցեր: Ֆիլմը, որը ոչ միայն հնարավորություն է տալիս վայելել մեծ դերասանների փայլուն խաղալը, այլեւ կերակուր է տալիս կրոնի եւ հավատի մասին մտածելակերպի մասին, թե արդյոք ամեն ինչ կարելի է բացատրել, թե երբ եւ որտեղ գիտելիքն ավարտվում է եւ կույրերը սկսում են, անսահման հավատը հրաշքների մեջ:
