Նոր թարմացրած «Հելոուին» նոր մաշված մարմինները մի խումբ մարդկանց միակ գաղափարն են, որոնք ցանկանում են հին գերեզմաններ ստանալ գերեզմաններից եւ զարդարել նոր ղեկավարող գաղափարներ: Ավելի քան մեկ ամիս անց, Դարիո Արգենտոյի նույն ֆիլմի վերանորոգումը, դանդաղ ու անխուսափելիորեն դուրս է գալիս մեր էկրաններից, ոտք դնելով եւ պատի վրա շարժվող կաշիները.
Բեռլին, 1977 թ. Հոգեբույժ Ջոզեֆ Կլեմերերը ընդունում անը: Հանդիպում հին դոկտոր եւ երիտասարդ կինը առաջինն է եւ երկրորդ անգամ չէ: Նոութբուքներում կան գրառումները փոքր ձեռագրերում, եւ նրա մեջ դեռեւս հեգնական նկարներ եւ դիագրամներ են, որոնց կենտրոնում մշտապես գտնվում է Մադամ Բլանը: Պատրիսիան լսում է ձայնը: «Նրանք իմ աչքերը վերցրին», ասում է նա: «Հիմա նրանք ինձ տեսնում են» թողնում ընտանիքը եւ ժամանում է Բեռլին, մասնակցելու հայտնի պարախումբին: Մադամ Բլանը ինքն էլ գնում է նոր աղջկա վրա: Սյուզի փայլում է թեստի միջոցով եւ նստում. «Ես պարելու եմ հիմնական մասը», ասում նա. Ես կարող եմ.
Եվ երբ դասերից հետո աշակերտուհիներն ուրախությամբ վառվում են, հարստահարում են ինտրիգները կամ թեթեւ քնում են անհանգիստ մթնոլորտում, ուսուցիչները հավաքվում են շաբաթ օրը շտաբի սենյակում: Իմիջիայլոց, իհարկե, սա, ըստ էության, Բեռլինի ռեստորանն, գրեթե անհասկանալի է խորհրդայինից: «Նրանք դեռ չգիտեն մեր իրական տեսքը», ասում են նրանք: «Բայց նրանք շուտով պարզելու են».
Դուք գիտեք կանոնները: Դուք չեք կարող պարզապես վերցնել եւ չօգտագործել «մթնոլորտ» բառը մի սարսափ ֆիլմում: Ես չեմ փորձելու: Մթնոլորտը թիվ մեկ կարելի է նկարագրել որպես խունացած եւ աշխարհիկ: Նման ֆիլտրերը Շոստկայի ասոցիացիայի Սվեմայի ֆիլմը բնորոշ Կոննոն Վենետիկյան սոցիալական դրամաներին, որոնց համար հնարավոր Սուսիրիայի ոչ պատմական հատվածը վերցնել: Սկզբում նույնիսկ անհնար է դուրս գալ Բեռլինյան իրադարձությունների կողմերից: Ստացվում է արեւմուտք: Եվ երբ Յոսֆը անցնում է սահմանը, վերը նկարագրված մթնոլորտը միայն փխեցվում է. Դուք անհարկիորեն հիշում եք պետական մարտիկներին, երիտասարդ բնագետների կայանը եւ բորբոքված հացահատիկը: Ռեալիզմը ընդգծում է քաղաքական զեկույցները ֆոնին: Ահաբեկիչները գրավեցին ինքնաթիռը, իսկ Կարմիր բանակի ֆրակցիայի զինվորները տառապում էին Ստամբհեմի բանտի բանտերում.
Մթնոլորտը թիվ տիրում պարային ստուդիայի պատերին մի փոքր զուսպ քաոս, պատրաստ սեւ եւ կարմիր անտարբեր սարսափի վերածվել: Եվ ստեղծողները չեն քաշում այն կատուը, որը գիտեք, ինչի համար. Ուսուցիչները բարձրացնում են դիմակը, հազիվ թե դուրս գան դեբյուտից: Այսինքն, երբ Սյուզին սկսում է զգալ «ինչ-որ բան ներսում», մենք արդեն հասկանում ենք, որ Օլգա Իվանովան արդյունավետորեն կոտրված է, կոտրված մարմինը վերահսկվող տառապանքների արդյունքն եւ ոչ թե քաշում մարզվելը: Ստուդիայի հատակին մի փոքր խոտորված աղիքային խոռոչի մղձավանջ քայքայված եւ Քրոնենբերգ մարմնական դեֆորմացիաներով: Դիմահարդարումը վերաբերում է առաջին դասին, եւ առաջին հերթին դա վերաբերում է նույնիսկ Քրոնենբերգի նկուղին, բայց Ջոզեֆ Կլեմբերերին: Առանց խաբկանքի, դուք չեք կարողանում պարզել հին հոգեբույժ Թիլդա Սվինտոնում ծերունին եւ ծերունին (եթե դուք դեռ չեք ունեցել այդ հուշը, պահեք) պարտադիր չէ ներկայացնել, նա լրացուցիչ դասի դերասանուհի ում նա հանել է հինգերորդ անգամ, եւ քանի որ նա ունի երեք հերոսներ, շուտով Լուկան ավելի շատ դերեր կունենա, քան Լուկայի ֆիլմերը: Դակոտոն Ջոնսոնը, որը անսպասելի խաղացողի վարպետը հեգնանքով սովորաբար համապատասխանում է իր դերին գունատ, անթույլատրելի: Եթե դուք Օհայո Ամիշ եք, ապա կարծում եմ, որ դու գունատ կդառնաք.
Կասկածանք եւ ֆեմինիզմ. Ով է ճիշտ, եւ ով է հիմար խռովություն: Միակ մարդը (երկու էպիզոդիկ քոփիկը չի հաշվարկվում) խաղում է մի կնոջ, եւ ով է այդ թույլ տղամարդկանց ծերունին, տարբեր աստիճանի ուժեղ կանանց կերպարների ամբողջ դասակի դեմ: Սակայն բաները այնքան էլ պարզ չեն: Հիշեք, հետաքրքրվեց սեքսիզմը կնոջը ծեծելու կամ ոչ թե ծեծել կնոջը: Ակնհայտ է, որ դժոխքի ճանապարհը հարվածում է կինոնկարի մեջ արտահայտված կանանց իրավունքների պաշտպանության լավ մտադրությունների, իսկ դժոխքը խոսքի գործիչ չէ: Ֆեմինիստը ֆիլմն է կամ հակաֆիմինիստը, որոշում եք: Ամեն ինչ կախված է ձեր անձնական հարաբերություններից, «աղջիկները տվել են իրական դժոխք».
Ֆիլմը Ամերիկայում արժանացած վարկանիշն է եւ մեր կինոթատրոններում. Բնական էությունը նա չի պահում, նա կարող է վերցնել: Ներսիսները գաղափարականորեն ընկնում են, կոտրված ոսկորները ոչ միայն փակ են, այլեւ բաց են, Մադամը, որը քաշեք կախված է զոհի մարմնին եւ քաշում է նրան որպես սարսափելի տիկնիկ, թողնելով սեւ արյան լույսերը հատակին: Սա ահավոր ֆիլմ է: Անհեթեթություն: Բայց նրա մազերը իսկապես տեղափոխվել են միայն մեկ անգամ մեկի սրտում, ուրախությամբ, ակնկալելով, խեղդված բղավում.