Ֆրանկլինի արշավախմբի ողբերգական ճակատագիրը բավական մանրամասնորեն նկարագրված է Վիքիպեդիայի հոդվածում: Գիրքը, և ապա շարքը, փորձում են լրացնել այս խորհրդավոր պատմության մեջ առկա բացերը: Մի խոսքով, սյուժեն հետևյալն է. երկու նավը սառեցնում են բևեռային սառույցին անձնազոհության աստիճանի տարբեր աստիճանի նրանց թիմերը պայքարում են չարի երեք տիպերի բնության, չարի, փակված իրենց հոգիներում և ինչ-որ առեղծվածային չարիք բնության և մարդու համատեղ ստեղծում:
Ինձ առանձնապես տպավորված չէր Սիմոնսի գիրքը, բայց էջ մանրամասն Ահաբեկչության և Էրեբուսի անձնակազմի մասին թարգմանաբար «Սարսափ» Խավար թարգմանությամբ, ես ստիպված էի մտածել այդ մասին թույլ տվեց ինձ ընկնել պատմության մեջ վստահություն ձեռք բերել դրանում: Թերևս, սահմանափակ ժամանակի և բյուջեի համատեքստում շարքը պետք է կենտրոնանա մեկ բանի վրա մթնոլորտը, կերպարի փոխհարաբերությունները կամ միստիցիզմը: Բայց ամեն ինչ հաշվարկելու և բոլորին գոհացնելու համար, հեղինակները տալիս են ամեն ինչ միանգամից, բայց քիչ-քիչ: Արդյունքում, տողերից ոչ մեկը խորքային կամ համոզիչ տեսք չունի. Ձյունը կեղծ է թվում, երկխոսությունները չափազանց կարծրատիպ են (հիմնական դերերը խաղում են գեղեցիկ դերասանների կողմից, բայց կա այնպիսի զգացողություն, որ այդ դերերը շատ մոտ են և թատերական են իրենց համար, յուրաքանչյուր մենախոսություն ծրագրային ելույթ «Հայացքից»: ինչ-որ պահի հրեշի ցուցադրական ցուցադրումը սկսում է սարսափի փոխարեն ժպտալ առաջացնել, իսկ հետո այն ամբողջովին վրդովեցուցիչ, գրաֆիկայի մակարդակը չի ավելացնում վստահելիություն, մեղմ ասած: «Տեռորում» առեղծվածը, բնությունն ու հերոսները կապված են մի սյուժեի հետ, բայց կարծես դրանք գոյություն ունեն առանձին, դրանք միմյանց չեն լրացնում, այլ պայքարում են հանդիսատեսի ուշադրության համար, նրանց միջև չկա բավարար քիմիա:
Սերիալի հիմնախնդիրը (և ոմանց համար արժանապատվությունը) նույնն է, ինչ Դիաթլովի լեռնանցքի առեղծվածը լուծելու բազմաթիվ փորձերի մեջ դրանում ավելացնելով նույնիսկ ավելի ավելորդ հանելուկներ ավելորդություն և փոխաբերությունը վերածելով չափազանց իրականի: Աստված գիտի, թե որտեղ պետք է սառեցնել, իմանալով իր սխալները, հույս ունենալով վերջապես հրաշքի կամ օգնության համար, սա, տեսնում եք, այնքան էլ սարսափելի չէ: Անհրաժեշտ է ավելացնել մարդկանց թշնամական բնությունն ու ամբարտավան հիմարությունը այլ սատանայական, ոչ թե փոխաբերական, այլ մարմնից և արյունից, լինի դա ժամանակին խցանված մուտանտի նման, ինչպես «Դիաթլովյան լեռնանցքում», կամ չար համակարգչային արջուկ, ինչպես «Ահաբեկչությունում»: Գրավիչ Թունբակն ու դրա պատճառած վնասը գրքում ավելորդ էին թվում, իսկ շարքում նույնպես ցուցադրվեց մեծ ու երկար: Միստիցիզմի վրա շեշտը դնում է հակառակ արդյունքի. Դևը «տարակուսում», խորհրդանիշից վերածվում է հատուկ էֆեկտների տան ոչ մի տեղ չթողնելով ընկալման կամ հեթոնի:
Այնուամենայնիվ, ոչ միստիկական դրվագների մեծ մասը կատարվում են կատարյալ և հուզիչ: Իմ կարծիքով ամենահզոր տեսարաններից մեկը այն է, որ երբ հետախուզական խումբը, բաց ջրի որոնման միջոցով, սառույցով անցնում է քարե բուրգ հետևորդների համար հաղորդագրություն զեկույց թողնելու համար, և ուրախանում է այն հողում, որը երկար ժամանակ առաջին անգամ էր տեսել սառեցված գետնանուշ անապատ, ոչ պակաս կյանք: քան սառույցը: Այս տեսարանում ոչ ոք չի մահանում, բայց դրանում ավելի շատ տառապանք ու ողբերգություն կա, քան Տունբակի բոլոր հաջորդ երևույթները համատեղված: Բնությունն այս միստիկական ուժն է, իսկական սարսափը իր թշնամության մեջ չէ, այլ նրա անտարբերության շփման անհնարինության: Այն թույլ զգացվում է անտառում, բայց այն արդեն հստակորեն զգացվում է լեռնային գետի ափին, և, անշուշտ, դրա ամենայն խստությամբ Արկտիկայի նման վայրերում: Մեր բոլոր փորձերը ինչ-որ կերպ բնությունը անվանելու, տիրապետելու, դևերով ու ոգով բնակվելու համար պարզապես միջոց են պաշտպանվելու մեզ այս ճշմարտության դեմ. Մենք ոչ միայն աննշան ու մահկանացու չենք, այլև անսահման միայնակ: Հանդիսատեսի հույզերն այս պահին լավ են փոխանցում նավի բժիշկը և անատոմիստ Կարիզիրը: Նրա կերպարը ինչպես սերիալի, այնպես էլ գրքի գլխավոր հաջողություններից մեկն է: Հենց այս ճանապարհորդության համար անպատրաստ այս փոքրիկ մարդն է, ով, հերթապահությամբ զբաղվելով կյանքի ամենաթաքուն արձակի հետ, կարողանում է տարբերակել այս մահացու վայրի գեղեցկությունը և հասկանալ, թե ինչ հրեշավոր ազատություն է տալիս, բայց իրեն չի պարտադրում, և բոլորից ավելին այն պահպանում է ինքն արժանապատվություն և մարդասիրություն: Նա է, և ոչ թե կապիտան Քրոզյերը, ով է անբնական գազան Հիկիի իրական հակառակորդը, ով նույնպես լսում է բնության չար պոեզիան և անհամբերությամբ գնում է նրա կանչին:
Արտադրանքը ամուր, չնայած անհավասար կինոնկարի հարմարեցումն է, որը զուրկ է շնորհքից, շեշտադրումներից և գաղտնիությունից: Ի դեպ, այս ամենը հիանալի լակոնիկ էկրանապահարանում է: Բայց, ինչպես դա հաճախ պատահում է, էկրանապահիչը խոստանում է ավելին, քան ցուցադրությունն է տալիս, և վերջում այն ավելի շատ կապ ունի Վիքիպեդիայի հոդվածի հետ, քան շարքի կամ նույնիսկ գրքի հետ:
