Ամեն դեպքում, Մարսել Կարնեի գրեթե բոլոր ֆիլմերը կապված են տղամարդու տրավման թեմայի հետ կապված կնոջ խնամքի կամ դավաճանության հետ: Կարնե Տիեզերքում մի կին կարող է ուղղակիորեն առանց ամաչելու ասել «ես թողնում եմ» եւ հեռանում մի մարդու հետ, որի հետ նա մի քանի րոպե առաջ իր ապագա պլանավորեց.
«Մանհեթենի երեք սենյակ» սա շատ տխուր եւ հեգնանքի մի շատ հետաքրքիր համադրություն է, ջախջախիչ տխուր տղամարդիկ, որոնք թույլ են տալիս իրենց կյանքը սրտի հետ կապված խնդիրներ ունենալ: Այնուամենայնիվ, կարելի է ծաղրել անբասիր, խորը եւ լուրջ Մորիս Ռոնեթին, որը փորձում է հասկանալ մեկ սիրո պատմությունը, ընկնում է մյուսը: Նա արձագանքում է, որ փոքր դեր է խաղում, տառապող տխուր ժպիտով, որը նույն փորձառությունները կրում է: Շուտով մենք հասկանում ենք, որ նույն «հանգիստ ջրահեռացմանը» գալիս է Գաբրիել Ֆերզետեի հերոսը: Նկարի կեսին թվում է, որ մենք նայում ենք տղամարդկանց բողոքներին: Ի վերջո, մի քանի սիրո պատմություններով, որոնք կամ ցուցադրվում են կամ աննշանորեն հիշատակվում են, բոլոր որոշումներն այնքան դանդաղ են ընդունվում, որ վերջնական որոշում կայացնելու ժամանակն է, ինչպես «Օրը սկսվում է» կամ «Խառնաշփոթ».
Բայց, Կարնեին, Կարնան կա: Երկրորդ անգամ, «Մարիի նավահանգստից» հետո, Ջորջ Սիմենոնի ցուցադրումը նա որոշեց ցույց տալ լուծումը: Նման ցինիկ տղամարդկային որոշում: Եվ գերազանց արեց դա: Հիմնական գործիչը բնութագրվում բնույթով: Նա խաղում է ոչ միայն հին պրոդյուսեր, նա խաղում է միակ մարդուն, որը բոլոր առումներով վստահ է ֆիլմում: Նա գիտի «ինչպես դա պետք է», քանի որ Գաբենի հերոսները գիտեին «Փարիզի օդը» եւ «Մարի նավահանգստից». Եվ ոչինչ չի նշանակում, որ ինքը պնդում է միակ ճիշտ որոշումը ռոմանտիկ երեկո, պայծառ շեկով: Նրա սեքսուալության մեջ նյարդային եւ սառը, չափազանց հուզական եւ անհասկանալի հերոսուհի հակառակն.
Բայց կարելի չէ պարզապես պարզապես գովել տղամարդկանց անկախության առավելությունները: Կարնը իր բոլոր եզրակացությունները թաքցնում է անհարկի ձանձրալի քննադատներից, իր պատմության համար ստեղծելով շատ նրբագեղ ստիլիստական շերտ: Ըստ էության, այս պատկերը ոչ այլ ինչ է, քան վստահելի երթը ժամանակակից Անտոնիոնիի տարածքի համար (ի դեպ, նա հենց սկզբից սկսեց Կարնոտի ուսանողներին). Միեւնույն ժամանակ, կարծես, խիստ տխուր ու մռայլ ոճաբանություն է, ամրապնդվում է ջազային հնչյուններով նման, ինչպես երբեք, մինչեւ Մոնիկա փոխհարաբերությունների սառնությունը հասկանալու փորձերը: Սա առանց Միքելանջելոյի ազդեցության: Նույնիսկ մի պատճառով, ի վերջո, մենք փոքր դերում կտեսնենք Գաբրիել Ֆերզետտի աստղը: Ընդհանրապես, դերասանների հետ շատ գուշակեց: Նույնիսկ դրվագներում դուք կարող եք տեսնել Ռոբերտ դե Նիրոյին եւ Ռիչարդ Կաստելլանոյին, Ջենեւիե Պագին: Իսկ առաջատար դերերի, ինչպես նաեւ կատարողները, իրենց հանձնարարությամբ ճիշտ էին վարում.
Ինձ համար ամենադժվարն է գնահատել այս պատկերը: Նման ու չի կարելի անվանել մի գլուխգործոց, եւ ոճը ֆիլմը մեկը շատերի (թեեւ տեմպերը բարձր են, այսօր հաջորդող բոլոր տեսակետները Անտոնիոնին կտուժեն այն հարցին, իր բոլոր աշխատանքը, արդյոք մեկը իր նկարների). Սակայն, ստեղծագործական իմաստը, իհարկե, լավ է: Մեծ Դե Նիրոն հայտնվում է մի քանի րոպե, այնպես որ դա է վարկերի ֆիլմի բուն նշված չէ, եթե ես սխալվում, ոչ, ամեն դեպքում, նրա անունը, ես չեմ նկատել, բայց նրա, շատ դժվար է ճանաչել, եւ դա ոչ առաջին անգամ: Այնպես որ, զարմանալու ոչինչ չկա այդ մասին, եւ էջի վրա այս ֆիլմի այն էլ. Այո, եւ նա չի ցույց տվել այս դերը, մասշտաբները չի թվում, որ նույնը: Բայց լավ է դերի, իմ կարծիքով, դեռ այնքան էլ ստացել դուրս ճանապարհին Ալեն բայց, այնուամենայնիվ, հուսալի.
