Since Birdman (Or The Unexpected Virtue of Ignorance) swept the Oscars a couple of years ago, I felt a deep fascination for this film, directed by Alejandro González Iñárritu (One of the most important Latino directors of the past decade along with Alfonso Cuarón) we were dealing with a curious hodgepodge that seemed to tackle so many ideas with sheer skill, a quality I'm glad to admit hasn't faded over time.
From his letter of introduction, there was a lot of cloth to cut: Birdman was a film built as if it were a sustained long shot, where we would follow the story of a film actor with the best years of his career behind him and willing to revive it with a work of theater, in this way, we would follow all the conflicts that would arise behind the scenes, while from time to time one or another surreal element slipped through.
With Michael Keaton in the leading role (A creative decision that went quite deep if we consider his importance in the current blockbuster scene since he starred in Tim Burton's vision of Batman in the mid-80s, founding all contemporary superhero cinema, Even if I didn't want to), Birdman comes across as both a satire and an homage to modern cinema, acknowledging the pretentious nature of modern cinema, but accepting that behind all the chaos there is room for genuine passion.
It's a mesmerizing film, operating on a very superficial level but also riddled with hidden meanings and subtly installed themes, it's a surprisingly intimate window into all that it is to build a show, yet at the same time it feels like an autobiography (Unconscious) to the ego of its own creator.
Aesthetically it is beautiful, each character is surprisingly dense, its soundtrack generates an absurd level of tension, and finally, it manages to leave us thinking for a long time.
Despite the fact that he focuses on theatre, in one way or another Birdman allows us to understand how cinema works from a very different perspective, raw, uninhibited, but passionate.
Desde que hace un par de años Birdman (Or The Unexpected Virtue of Ignorance) arrasó con los Oscars sentí una profunda fascinación por este filme, dirigida por Alejandro González Iñárritu (Uno de los directores latinos más importantes de la década pasada junto a Alfonso Cuarón) nos encontrábamos ante una mezcolanza curiosa que parecía abordar muchísimas ideas con una habilidad absoluta, una cualidad que me alegra reconocer no se ha diluido con el paso del tiempo.
Desde su carta de presentación había mucha tela que cortar: Birdman era una película construida cómo si fuese un largo plano sostenido, en dónde seguiríamos la historia de un actor de cine con los mejores años de su carrera detrás y dispuesto a revivirla con una obra de teatro, de esta manera, seguiríamos todos los conflictos que surgirían detrás del escenario, mientras que de vez en cuando se colaba uno que otro elemento surrealista.
Con un Michael Keaton en el rol protagonista (Una decisión creativa que calaba bastante hondo si consideramos su importancia en el panorama del blockbuster actual desde que protagonizó la visión de Batman de Tim Burton a mediados de los 80s, fundando todo el cine de superhéroes contemporaneo, aunque no lo quisiera), Birdman aparenta ser simultáneamente una sátira y un homenaje al cine moderno, reconociendo la naturaleza pretenciosa del mismo, pero aceptando que detrás de todo el caos existe espacio para la pasión genuina.
Es un filme hipnotizante, que funciona en un plano muy superficial pero también está plagado de significados ocultos y temas sutilmente instalados, es una ventana sorprendentemente íntima a todo lo que representa construir un espectáculo, pero a la vez se siente como una autobiografía (Inconsciente) al ego de su propio creador.
Esteticamente es preciosa, cada personaje es sorprendentemente denso, su Banda sonora genera un nivel de tensión absurda, y finalmente, logra dejarnos pensando durante un buen rato.
A pesar de que se centra en el teatro, de qlfuna manera u otra Birdman nos permite entender el funcionamiento del cine desde una óptica muy diferente, cruda, deshinibida, pero apasionada.
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