Կինոյի ընդհանուր համատեքստում կապված ոստիկանության թեմայի հետ, վաղուց արդեն միտում է առաջացել կապել դետեկտիվի կատակերգության ժանրերը: Սինթեզն իրականացվել է բոլոր հնարավոր ինչպիսին Ոստիկանական ակադեմիան, ժամանակին բավականին հաջողված էին, բայց, ինչպես ցույց տվեցին ֆիլմերի այլոց ժամանակն ու ձախողումը, այս բաղադրատոմսը այլևս չի գործում համար թուլացած զովացուցիչ ոստիկանական գործողությունների ֆիլմի հակառակ ուղղությունը, որը ներկայացված է «Վերջին տղայի սկաուտ» ֆիլմերից մինչև «Վատ տղաներ» ֆիլմերում, շարունակում է մնալ միտում, չնայած որ ժանրը պարբերաբար կարիք ունի համալրման, ինչպես Շեյն Բլեքի բարի տղաները, որոնք, ի դեպ, հայտնվեցին խարիզմատիկ քառորդ սկաուտով դարեր առաջ: Այնուամենայնիվ, այս ամենը արտադրանք եթե դիտարկվում եք ոստիկանության հեռուստատեսային ֆիլմերի հեշտությամբ կարող եք տեսնել, որ դրանց բազմազանությունը հեռու է այդքան ընդգրկուն լինելուց:
Հեռուստատեսային շուկայում առկա է «լուրջ» ոստիկանական շարքերի բացարձակ տարածվածություն, ձգողականություն դեպի ռեալիզմ և սյուժեի մշակում, և հիմնականում ժամային ստանդարտ ժամացույցով տղամարդիկ հակված են նվաճել սրտերը բավականին լարված մթնոլորտով, բավականին հետաքրքիր և խորամանկ պատմվածք կատակների պարբերական խզմամբ, կրկին ու կրկին գործելով նույն ձևանմուշով, բայց անսխալ ալգորիթմից, քան ռիսկի դիմել և նոր բան ներկայացնել: Եղեք այնպես, ինչպես հնարավոր է, այս կամ այն կերպ ոստիկանների մասին սերիայի ճնշող մեծամասնությունը կենտրոնացավ ոստիկանության զովացուցիչ դետեկտիվի վրա բավարար քանակությամբ տեսարաններ, հումորի արդար դոզան և որքան հնարավոր է խարիզմատիկ կերպարներ. Բոլորս հիշում և սիրում ենք այնպիսի նախագծեր, ինչպիսիք են: Մայամի տասնյակ ուրիշներ: Բնականաբար, վաղ թե ուշ հեռուստատեսային շուկան, ինչպես նաև հանդիսատեսի ընկալման մտավոր տարածքը պետք գերծանրաբեռնված լինեին այս սխեմայով, և, վերջիվերջո, պետք հայտնվեր մի շարք, որոնք չվախեցան այդ ապարատի վերակառուցումից տարբեր առասպելների, ենթադրությունների և լավ կայացած պատկերների անվան տակ, որոնք կոչվում էին «ոստիկանական սերիալի սերիա»: Եվ վերջապես դա պատահեց:
Միքայել Շուրը այդ ժամանակվա փակված պաշտամունքային երկարամյա խաղային «Գրասենյակը» ստեղծողը, որոշեց փոխակերպել մշակել սովորական գրասենյակային աշխատողների սովորական գոյության մանրակրկիտ ուսումնասիրված և մշակված գաղափարախոսությունը սառը ոստիկանների համար, կարծես, ամենաանհարմար տարածքում: Հետաքրքիր է, որ Բրուքլինը չի կարելի անվանել ոստիկանական ֆիլմերի պարոդիա, այլ դրանք դրանց սկզբնական վերաընթերցումն է: Կարելի է ասել, որ «ոստիկանական աշխատանքի» տրանսցենդենտալ գաղափարը ստացավ դրա մեջ առավելագույն նյութական մարմնացումը, և դա պարզվեց այնքան անհարմար է, որ ծիծաղելի է: Սերիալում, ժանրի ոստիկանական կլիշեները, որոնք տասնամյակների ընթացքում ավելի քան կուտակել են, հանճարեղ և աներևակայելի ակնածանքորեն շահագործվում շահագործվում են ամեն հնարավոր ձևով (այնքան, որ սերիան արդեն հինգերորդ տարում հաջողությամբ ապամոնտաժեց նրանց): Նկատելով դրանք դուք ստանում եք ոչ միայն լավ տրամադրության որոշակի դոզան, այլև նույնիսկ նուրբ նոստալգիկ գեղագիտական հաճույք, կարծես ինչ-որ մեկը հարվածում է ձեր հետահայաց սերը ականների պաշտամունքային գործողությունների կինոնկարների համար:
Սերիան ունի երկու բնութագիր, որոնք նրան հնարավորություն են տալիս սկիզբ դնել հեռուստատեսային այլ ապրանքների առաջ: Նախ, իհարկե, սրանք կերպարներն են: Ապամոնտաժման ընդհանուր գծից հետո դրանք բնօրինակներ են, որոնք ներսից դուրս են եկել: Բայց նրանց անվանել հակագրեր, նույնպես չի դառնում լեզուն: Փոխարենը, ստեղծողները նաև որոշեցին խաղալ հակադրությունների կոկիկորեն հատելով ամենօրյա գրասենյակի կերպարները այնպիսի զվարճալի ոստիկանապետի կամ պոմպացված սև սերժանտի հետ, որի արդյունքում հայտնվեցին երալտայի նման երկիմաստ, բայց ականավոր հերոսներ, որոնք բացահայտում են հանցանքները խմբաքանակով, բայց լիովին զրկված են Մաքքլենի «Գերազանց սառնությունից» (որը անընդհատ և ծայրաստիճան հաջողությամբ է ենթարկվում) կամ կապիտան Հոլտը գեյ աֆրոամերիկացի, իմաստուն որպես բու, ոստիկանության պետ, որը կարող է կախվել տամագոտչիի վրա: Այստեղ արժե արձանագրել դերասանների անբասիր ընտրությունը. Ձուլման վարպետներին հաջողվեց ճշգրիտ բռնել ինչ-որ բնութագրական առանձնահատկություն թվացյալ ամենատարածված և աննկատելի հյուսվածքներում: Ի տարբերություն «Գրասենյակի», որի տեսակների տեսականին իրականում հավասարեցրել էր Կարելի հզոր գործիչը, «Բրուքլինում» բացարձակապես ամեն հերոս անհատական է և ամբողջովին ի տարբերություն մյուսների: Ավելին, բոլոր նիշերը ինտեգրված են մեկ, պարզ և ջախջախիչ բանաձևի մեջ:
