Կոմիքս անպայման անբաժանելի եւ ամենակարեւոր տարրերից է ոչ միայն ամերիկյան պատմության, այլ նաեւ մշակույթի եւ կենսակերպի մասին: Ավելին, վերջին տասը տարիների ընթացքում վերջինս ստացել է բացարձակ գլոբալ եւ խոշորածավալ բնույթ, ի դեմս հաջող կինոարվեստի երթերի, ինչպես նաեւ ֆրանկային պահարանների վաճառքների եւ տարբեր կոմիքսների նոր էկրանների տարբերակների արագ աճ: Ամերիկյան կինոյի «սինթեզը», «սուպերհերոֆիլմերի» հետ, հայտնի որոշեց «հերոսացնել» սուպերհերոսների կինոյի ժանրը այս ֆիլմով:
Պատկերի սյուժեն տրամաբանական շարունակվում իրադարձությունները: Ցանկանում դադարեցնել երիտասարդ աղջիկների առեւանգումները եւ սպանությունները, Դեյվիդ Դաննը շարունակվում արահետով, իր կենդանու կենդանիների դեմ: Սակայն նրանց պայքարը ժամանակ չունի: Քանի որ երկու հերոսները բռնել են ոստիկանության կողմից եւ ուղարկվել են հոգեբուժական հիվանդանոց, ուր Եղիա Գինը երկար ժամանակ մնացել է, մականունով «Ապակի»: Այսպիսի արտառոց անհատներին համախմբելով հոգեբույժ Էլի Սթափլը փորձում է համոզել երեք հիվանդներից յուրաքանչյուրին, որոնք չունեն գերբնական ուժեր: Առանց նույնիսկ իմանալու, թե ինչ կարող են լինել մեկ հիվանդի պատերին ներս թողնելու հետեւանքները:
Այս ֆիլմի ռեժիսոր եւ սցենարիստ միշտ հայտնի է իր եզակի հեղինակի հստակեցման համար, որը գրեթե միշտ հակասում էր ժանրի կանոններին եւ շեշտը դնում է անսպասելի եւ խորհրդավոր դավադրության վրա: Այս կինոյի ռեժիսորը եւ սցենարիստը բացառություն չէ որոշել է պատրաստակամորեն «ապակենտրոնացնել» սուպերհերո կինոյի ժանրը էկրանին: Այնուամենայնիվ, եթե ստեղծվել է այն ժամանակ, երբ «գերհերոսը» չի դարձել հիմնական եւ թույլատրվել է կենտրոնացված դրամատիկական շերտի վրա, ապա այս ժապավենում Շիամալանը հարվածեց սիմվոլիզմին եւ ժամանակակից սուպերհերոքի հիմնական կանոնի հակադարձ մեջբերմանը: Սյուժեի դինամիկ եւ արագ զարգացման փոխարինումը բացարձակապես չափվում է, անճաշակ եւ նույնիսկ միանգամայն զարմանալի ձեւով: Իրականում, ինչպես նաեւ խոշորածավալ եւ էպիկային մարտերի զգայուն պահերին շատ ձանձրալի եւ հստակ գործողությունների տեսարաններ են, որոնք ավելի նման են փողոցային մարտերի: Այսպիսով ժամանակակից:
Այս ժապավենի կապը մի կինեմատիկական տիեզերքին, անշուշտ, հաջողություն է: Չնայած այն հանգամանքին, որ նախորդ երկու ժապավենները բացարձակապես բնօրինակի էին իրենց ստեղծման պահին, հաջողվել է շատ օրգանապես կապել բոլոր երեք էկրանին միասին շատ ամուր ճանապարհով: Իմ կարծիքով, շատ գրագետ եւ արժանահավատ կերպով ցույց են տալիս ինչպես երեք հիմնական հերոսների բնույթի հետագա աճը, այնպես էլ այս ժապավենի եզրափակիչում արժանապատիվ կետ դրեց նրանց յուրաքանչյուրի պատմությանը եւ ճակատագրին: Ճանապարհին, ստեղծելով շատ նուրբ եւ հետաքրքիր հիմք, մեծ ներուժի ստեղծման համար, նոր երգացանկ ստեղծելու համար (կամ արտոնություն), բայց նոր հերոսներով, ինչպես նաեւ շատ հստակ արտահայտելով այս ժապավենի հիմնական բարքերը: Յուրաքանչյուրս բնության մեջ սուպերարո է, եւ նրա համար լինելը անհրաժեշտ չէ գերբնական ունակություններ ունենալ եւ հագնել բեմական հագուստ: Անհրաժեշտ է անտարբեր լինել կարիքավորների կարիքը եւ նրանց օգնության ձեռք մեկնել:
Սակայն պատմության բացթողումները նույնպես գոյություն ունեն: Նախ, Պաուլսոնի հերոսուհի Պաուլսոնի կասկածները պատմության մեջ, հիմնական հերոսների գերբնական ունակությունների առկայության եւ իրենց ունակությունների տրամաբանական բացատրության մասին կարծես թե հետաքրքիր եւ խոստումնալից թեմա է: Այնուամենայնիվ, պատմության առաջին րոպեները հեղինակները ցույց են տալիս, որ հակառակն է ողջամիտ եւ անարժանահավատ ապացույցներ, եւ այդ պատճառով թեման այնքան սպառված է եւ համոզիչ, առանց բացահայտելու: Երկրորդ, Դանայի որդու, Գարիի մայրը եւ Կրամբայի զոհի պատմությունը պատմության մեջ կապված էր հիմնական հերոսների հերոսների զարգացման համար: Այնուամենայնիվ, որպես տարբերակիչ նիշ, երկրորդական կերպարների եռյակը դարձել է աննկատելի, եւ «Ստոկհոլմի սինդրոմի» շրջանակներում հերոսուհին Անի Թեյլորի-Ջոի դրդապատճառները ինձ համար շատ ձանձրալի ու թարմ են Շիամալանի հարուստ երեւակայության համար: Երրորդ, Շիամալանայի պսակային ընդունելությունը այս ժապավենի եզրափակիչում անսպասելի սյուժեի հետ բեւեռված էր, բոլորովին ձանձրալի, անհետաքրքիր եւ պարզապես հիմար էր թվում: Իմ կարծիքով, չկարողանալով զարգանալ, նա կարող էր ստանալ:
Ռեժիսոր նույնպես մի քիչ երկիմաստ է: Պայքարի մեջ զվարճանքի աստիճանը եւ պատմության դինամիզմը միտումնավոր նվազեցվում են: Պատկերը հայտնվել է բավականին անխռով, մոխրագույն, եւ գուցե նույնիսկ միապաղաղ: Այս ամենը խաղում է այս ժապավենի բացահայտման օգտին `որպես ավանդական իմաստով ոչ թե սուպերհերոսներ, այլ հոգեբանական, հոգեբանական թրիլեր: Այնուամենայնիվ, միեւնույն ժամանակ, նկարը շատ ցցուն է դարձնում «հաց ու տեսարան» աչքերի համար եւ դիտում է այս ժապավենի մի փոքր ավելի բարդ: Նման մոտեցումը արտացոլված է «անսպասելի» եւ «պառակտման» մեջ: Բայց առաջինը նրան շատ ավելի շատ բացահայտում էր որպես դրամա, եւ «Սպլիտը» հագեցած էր հին գանգի անբավարարությամբ, տաքացվեց սահմանին:
