Ամեն տարի, դիտելով հեռուստադիտողի պատմության ավելի քան մեկ դարի պատմություն, այն դառնում է ավելի ու ավելի դժվար է լսել դահլիճի լույսի լույսը: Լավագույնն այն է, հաղթահարել այդ, քանի դեռ մասնագետների կողմից առեւտրային կինոյի, դարձնելով ֆիլմեր է անալոգային համակարգչային խաղերի, լրացնելով էկրաններ հատուկ էֆեկտների եւ հողամաս, պարզունակ, որը բաղկացած է մի շարք եւ հիմքերի, առանց որեւէ հեղինակային իրավունքի շրջանակներում:
Իսկ հեղինակի կինոյի մարդիկ հաճախ անօգնական շնչում են, կամ էլ արմատական եւ լավ կերակրվող ճշմարտությունները կրկնվում են կրկին ու կրկին: Ի վերջո, առանց հնարքների, թեւերի եւ զանգերի եւ սուլոցների, ընդհանուր առմամբ բոլորին էլ քիչ բան կա: Ինչ որ մեկը մեքենայի շարունակում է վերակենդանացնել բազմաչարչար Ցելյուլոզ, իր մաշված հավաքների ու հեգնական պատմելը, բայց դուք արդեն կարող է փաստել, որ ոչ մի Օսկարի եւ Կաննի չի կարող ետ շրջել այն փաստը, որ, չնչին բացառություններով, կինոթատրոնների հոգնած, հին ու հոգնած էլ ավելի վաղ, եւ որոշ մարդիկ վաղուց արդեն հայտարարել են, որ հիվանդը ավելի հավանական է, քան կենդանի:
Եվ հեռուստադիտողը ոչինչ չի վերցնում եւ չի զարմացնում: Եվ նույնիսկ «ցնցող» սառը ճաշատեսակն արդեն վաղուց արդեն եղել է բոլորի համար: Լավ է նորմը, չարը անոմալ է եւ անբնական է, մարդը շուտով բռնելու է, եւ բարիին կհաղթի չարը: Կամ, ընդհակառակը, չարիք կհաղթի, բայց սա կլինի մեկ այլ պատճառ, որը բացահայտում է մարդու փտած էությունը: Այն, ինչ նրանք այլեւս չեն փորձում կախել բարոյականության այս ժանգոտ եղունգին, բայց առանց դրա ոչնչացման ամբողջ կառույցը հնարավոր չէ քաշել: Սակայն երբեմն լինում են ռեժիսորներ ու գրողներ, ինչպիսիք են Քրիստոֆեր եւ Ջոնաթան Նոլանի ով, ըստ երեւույթին, օգտագործելով որոշ գաղտնի բանաձեւը հաշվարկներ, կարող է դիմել ժանգոտ մետաղ է իրական բար ոսկու, ճիշտ ավանդական եւ հեղինակային ֆիլմերը, որ սովորական դետեկտիվ պատմություն է մի բոլորովին նոր ճանապարհ, եւ ստորադասելով ձեւը (խայտառակ պատմողական) բովանդակությունը, գլխավոր դերակատարի հիվանդությունը եւ ֆիլմի կառուցվածքը:
Քրիստոֆեր Նոլանը գրեթե անթերի ֆիլմ է նկարահանել նուիրի տեսողական շարքով, գերազանց ձայնագրությամբ, վիրտուոզ սցենարով, կատարյալ տրամաբանական շինարարությամբ եւ մեծ դերակատարությամբ, հատկապես առաջատար դերասան Գի Փիրսի համար: Հավասար ժամանակային դրվագները հակառակ հերթականությամբ փոխարինում են միմյանց, բայց նրանք ստեղծում են մոնոլիտային ամբողջականության տպավորություն, եւ իռացիոնալ հումորի շնորհիվ էլ դրանց միջեւ նույնիսկ ուղղահայաց տեղ չկա: Բայց ամենակարեւորն այն է, որ «Հիշիր» բնօրինակը եւ ինքնատիպ է յուրաքանչյուր շրջանակի համար, քանի որ ոչ ոք չի կարող կրկնել այն, ներառյալ Նոլանը: Նման ֆիլմը կարելի է միայն մեկ համարել, Նոլանը հաջողության հասավ, մնացած բոլոր աշխատանքները կարելի է վերագրել կինոթատրոնին, որը քննարկվել է առաջին պարբերությունում: Այստեղ նա կարողացավ ստեղծել դետեկտիվ պատմություն, որը ստիպում է հեռուստադիտողին խայթել իր եղունգները, չնայած այն հանգամանքին, որ վերջին շրջանում միանգամայն տրամաբանական շղթայում ցուցադրվում է առաջին շրջանակում: Բայց մենք այնքան էլ հեշտությամբ չեն վերամիավորվելու, մենք հասկանում ենք, որ իրական արդյունքը կիսով չափ պատահեց:
Բոլոր սերտորեն թեմա է անցյալում, որոնց դժվար է հասնել, եւ ֆիլմը կարծես այդ, ինչ-որ տեղից է խորքերը ինքներդ, ինչպես, եթե դուք նստել ներսում պալատի, եւ միջոցով ցույց են տալիս, որ մեկը իր ցրված հիշողությունները: Այն փաստը, որ հիմնական բնույթի նվերը շատ ավելի կարճ է, քան ներկայիս սովորական միջին մարդը եւ սահմանափակվում է մի քանի րոպեներով, սա նրա հիմնական անոմալիան է եւ ֆիլմի յուրօրինակության հիմնական պատճառը: Բայց ֆիլմը դիտելու ժամանակ Նոլանը չի կարողանում զգալ, թե ինչ է նշանակում ապրել նման աննորմալ վիճակում: Ինչու է դա նորմալ մարդը պատկերացնում: Այո, որովհետեւ, չնայած հիվանդությանը, այն նույնն է, ինչ ամեն ինչ, բուսական, ոչ թե զերծ կամքի կամ ընտրության ազատությունից: Ընդհանուր առմամբ, դժվար է խոսել ֆիլմի մասին, առանց հիմնական սցենարի շարժման հրաժարվելու, բայց դա չի կարող լինել սպա, որն ունի, ինչու է ապրում, գրեթե յուրաքանչյուրը կարող է դարձնել այն:
Այստեղ ամենահետաքրքիր սյուժն դետեկտիվի պատմության իդեալական շրջանակի ներքո գտնվող այս փիլիսոփայական կառուցված կինո-երկնաքերում գոյություն ունի էկզիստենցիալ դրամա մարդու եւ աշխարհի անհամատեղելիության եւ նրա ընկալման անարժանության մասին: Բոլորն էլ ստեղծող իր աշխարհում, իր տնօրեն, եւ երբ լույսերը անցյալում մնում է ապավինել ոչ հավաստի եւ տարանջատ տեղեկությունների կուտակվել, որ մենք կոչում ենք կյանք, օգտագործելով ինտուիցիա է նկարահանել մի ֆիլմ է իր մտքի հիշողություն. Ակնթարթային գրություններ են հիշողություններով կյանքի հաջողությունների դաջվածքներ, գրություններ, հագուստի, եւ բոլորին սովորել ատամնավոր մասին տեղեկությունների աշխարհում դա կարող է լինել նշանը տարբերությունները այլ միավորով եւ լինել հուսալի աղբյուր ինքնության Ոչ ոք երբեւէ չի մտածել, որ տիեզերքում վերացական կետ է, թեեւ գոյություն ունի, նաեւ վերացական է, եւ նույնիսկ համակարգում է, բայց իրականում դա պարզապես գոյություն չունի: Կան այլ տարբերակներ, որոնք տեղի են ունեցել, բայց երբեմն ավելի լավ է հանգստանալ եւ քնել:
