Հիմա ես գիտեմ, որ. «Կնոջ բուրմունքը» Մարտին Բրեստի, եթե ոչ այն ռուբիկոնը, իր մեծահարուստ ներհոսք, որը վաղ թե ուշ, ապա ստացվում է յուրաքանչյուր ֆիլմի երկրպագու: Սակայն ժողովրդի ճնշող մեծամասնությունը մնում է հարմարավետ ափին, այլ ոչ թե համարձակորեն սառցե հոսքի ոտքերը ներծծում: Ափը լավն է: Այն արեւոտ է, գեղեցիկ է աչքով: Բացի «Կինը մարմնավորումից», կան ֆիլմեր, ինչպիսիք են «Պատերազմի դիվեր» կամ «Մի քանի լավ տղաներ»: Չկա այլ ափ: Այն թաքնված է կասկածի եւ անորոշության մեջ: Դժվար է հասնել այնտեղ: Այնպես որ պարզվում է, որ «Կինը հոտը» շատերի համար անդիմադրելի սահման է: Իրենց հասկացողության մեջ դա կինոյի գագաթներից մեկն է: Եվ միայն մյուս ափերից կարելի է տեսնել, որ իրականում գագաթը, ոչ այնքան բարձր, որքան թվում է. դա ինքնին չի աճում, Ալպյան գրկում, բայց այն ստեղծվում է ստուդիայում ուշադիր հավաքածուով.
Այս զգացողությունը անհապաղ չի առաջացել: «Կինը հոտը» Մարտին Բրեստը շատ լավ եւ արիստոկրատ էր: Նա ամեն ինչ ունեին նրան դարձնելու համար. Չարլիի բարեմաղթած ընկերը (Քրիս Օ'նոնել), ով ինքն իրեն արեց, ընկավ խառնաշփոթ: Եթե նա չի հրաժարվի փրփրել (կեղծ ընկերների), որը մեքենայի ռեժիսոր, նա հեռացրել դպրոցից (ի դեպ, այդ էլիտան, որտեղ բոլոր ուսումնական իմ հոր փողի, եւ միայն բարեգործական ծրագրի): Չարլի չի հուսահատվում, թակելու երկընտրանքի ֆոնի վրա, չփչացնելով փրկարարական աշխատանքը: Նա պահում է իր բերանը, եւ միեւնույն ժամանակ փնտրում է փող աշխատելու հնարավորություն: Այնպես որ, նա հանդիպում է կույր գնդապետ, համաձայնվելով դառնալ նրա ուղեցույցը: Օրերի ընթացքում խելագարություն կոշտ հաղորդաշարում, ով սիրում է տիկնանց առաջ տղա բացում է կյանքի ճշմարտությունը, եւ մարդու, իր հերթին, վերադառնալ գնդապետ վստահության եւ արդարության համար, որ դա պետք է առատորեն վարձատրվում է վերջնական:
Առողջ սրտի մկանների պես, Ալ Պաչինոն ֆիլմի հողամասի արյունը հավասարապես լավ է (արագ) երկու եւ կես ժամ: Նրա խաղն, գուցե, միակ անկեղծությունն է անկեղծության եւ իսկական գայթակղության էլեգանտ ֆոնին, որը չի զրկում արժանիքից ապակե իմիտացիա:
Երկար ժամանակ ես չէի հասկանում, թե ինչն ինձ դուր չեկավ, մինչեւ Դինո Ռիզեի «Կնոջ բույրը» վերանայեի: Անկասկած, ֆիլմերը տարբեր շեշտադրումներ ունեն (ես կվերադառնամ նրանց): Բայց բոլոր արժանիքներին իր դերասանական, ֆիլմի Մարտին Բրեստի «էլ ճիշտ է, իր կատարումը, ինչպես նաեւ ճիշտ նախշերով» Ես հասկացա, երբ ես տեսա, տանգոյի գնդապետ. Հիշելով տեսարանը, շատերը գովում են հրաշալի երաժշտությունը Կառլոս Գարդելի, մոռանալով հետեւել մինչեւ պարելու է, որը. կիրք չի հայտնաբերվել, բայց միայն կատարյալ շարժումը.
Ինչպես է Ֆրենկ վարվում մի աղջկա, որը ներկայացնում է միակ իմաստը, որը մնում է իր կյանքում (մենք հիշում ենք, «առաջին հիմնական բառը»). Նա պարում է որպես թոշակառու, որը դեռ չի կորցրել իր կեցվածքը: Նա իր համար ոչինչ չի զգում: Նրա ձեռքերը սառը են: Հեռավորությունը անվտանգ: Նա չի ներշնչել հոտը այս երիտասարդ, գայթակղիչ մարմինը (առանցքային բառը) Կարեւոր չէ, թե այս դեպքում, որ աղջկա, նման է կլինի. Նման անձի համար, որպես գնդապետ, չկա «իմ» եւ «ուրիշի» մեջ բաժանում: Կա ցանկալի եւ ոչ ցանկալի: Եվ նա, չնայած իր հայտարարված բնությանը, մնում է աննկատորեն անտարբեր:
Մարտին Բրեստի ֆիլմում չկա կանայք, քանի որ չկա այլ մարդկային հոտ, բացառությամբ լավ հագեցած կոստյումների բուրմունքով: Ֆիլմի միակ «սեր» տեսարանը պայմանական է: Գեներալ-գնդապետը, խոսեց այնքան շատ էրոսների կախարդական զորության մասին, չի հաղթում կնոջը, չի հրապուրում, այլ վճարում է իր օգտին: Ֆիասկոն, որի համար անհատական դավաճանության դառը դերը պետք է լցվի եւ ապա, անշուշտ, դաշտը ճակատին:
Թեեւ կան երկրպագուները ֆիլմի, զինված արույր, կարող արդարացիորեն պնդում են, որ, ի տարբերություն Դինո, Մարտին Բրեստի չի կենտրոնանալ վավաշոտ բնազդների գնդապետի, իսկ նրա հետ հարաբերությունները լավ տղայի վրա բարեկամության, այն է. Եւ հարված, դա միանգամայն հնարավոր է, որ ես կարող եմ թակոց մի քանի ատամների այս տեքստը, եթե ոչ մի կարեւոր կետ ֆիլմը Մարտին Բրեստ-ին, այսպես Դրամատուրգիական-ճիշտ չհաշվարկված բարեկամության, որ իր երկաթ կմախք ոչ միայն առաջանում է մաշկի պատմության, նա արցունքները այն, Արմեն անզուսպ մեխանիզմի լավ հյուսված հանգույցները:
Ֆրանկի եւ Չարլիի բարեկամության զարգացումը կանխատեսելի է առաջինից մինչեւ վերջին խոսքը: Նույնիսկ այն ժամանակ, երբ տղան հնարավորություն է ցույց տալ, բնավորությունը, դուռը շրխկացնել (որն ունի ամեն իրավունք), այն շարունակում է մնալ հնազանդ, քծնող ստվերային: Նա չի վարվում ինչպես կենդանի մարդու, այնպես էլ ինչպես վարվել մի տիպի թղթի վրա, հասնելու որոշակի հողամասի զարգացմանը: Նույնիսկ մի կին չի հանդիպում նրան, որ այս իրավիճակում հերոսի դաժան ծաղրանքն.
