Երբեմն կինոարդյունաբերության աշխարհում նմանատիպ ֆիլմեր են, ավելի շատ հեքիաթ, ինչ-որ կախարդական եւ հակակշռական, մոգություն, որի նման հրաշալի ընկալումը պայմանավորված է միայն փոքր փաստերով, իսկ էկրանին պատմությունը իրականում ողբերգական է, եւ չկա ունի: Զվարճանքի պարկի հարեւանությունը եւ մանկության ընդհանուր ցուցիչը երեխաների եւ ծնողների հավերժ համեմատության մեջ պատասխանատու են «Ֆլորիդայի նախագծում» նման ուղղության համար, որը, իր բոլոր հարաբերական տգեղության համար, նշվում է անզգուշության եւ կախարդության զգացումով.
Փաստորեն, նման պարեստեզիայի պատճառները, ավելի խորը եւ խորը շոշափելի են ժապավենի վերջում, լարված են մեծ սիրո եւ համակրանքի մեջ, ժապավենի տնօրեն Շոն Բեյխերի հերոսների համար, որոնց համար այս հատվածը ստեղծագործական եւ ապրելակերպի խառնուրդ է: Նրա զգացմունքները կարելի է տեսնել ֆիլմի միակ չափահաս եւ իմաստուն հերոս հերոսում, որը նույնպես հոգ է տանում իր մոթելային հյուրերի կյանքի մասին, մի երիտասարդ աղջկա, որն իր պլատֆորմը չի գտել կյանքում, իր երեխաներին եւ բոլոր նրանց, ում մանկությունն անց է կացվում բակում իրական ուրախություն, մանուշակագույն պատերին, արհեստականորեն նկարել, բայց երբեք չի զգացել: Մանկությունը յուրահատուկ ժամանակաշրջան է, որտեղ զգացմունքները ձեր մարմնի բնական միջավայրն են, եւ հասարակությունը պարզապես սկսում է հանդուրժել դրանք գրաքննության եւ հսկողության տակ: Մանկությունը իրականությունից միակ հաջող փախուստն է: Այս փախուստը, որ ռեժիսորը փորձում է պատկերացնել իր հեռուստադիտողի համար, գծագրելով գծային եւ գլուխը խցիկի ժամանակահատվածի ճնշող մասը շտապում է այն երեխաների համար, ովքեր փախչում են, ովքեր պետք է որոշեն, թե ներքին գորշության հետ շփվող գունավոր հողատարածքների հատվածը թաքցնում է իրական կյանքը: Անհրաժեշտ է փնտրել այն, քանի որ այն առաջնորդվում է իր ճակատագրով, ինչպես որ հերոսուհին Բրիա Վինայթեդը, մայրը, Մյունին, որը ֆիլմի գլխավոր հերոսն է, միանշանակ չի հանդիսանում կյանքի ընտրության դրական ուղղություն, եթե միայն նրա բովանդակության ձեւով.
Հալլե, հերոսուհի Գինիներ, ինչպես սովորաբար նման ֆիլմերում, հասունացած երեխա է, ընդհակառակը, ինչպես ծափահարում է, ոչ թե սահմանափակումներ եւ դեռ գիտելիքների կարիք: Նրանց ճանապարհորդում են թաղամասի դստեր հետ, հավասարապես անգիտակից են, որ մեկը մյուսի համար է: Միեւնույն ժամանակ, նրանց միմյանց ընկալումը ինտուիտիվ մակարդակի վրա է: Ցանկի բոլոր բացասական իրավիճակների դեպքում, Շոն Բեյքերը կարողացավ կոնֆլիկտներ տալ արտաքին թյուրիմացությունների զգացմունքներին, պահպանելով իրենց սեփական երջանկության ստվերում գտնվող հերոսների միասնության զգացում.
Դա, անշուշտ, «աշխարհագրական» ֆիլմ է: Ֆլորիդայի կենսագրությունը որպես պետություն: Մայրուղիների մոթելների դիմանկար: Մեկ հարկանի բրոշյուր: Սա ցույց է, դեմ արեւային Ամերիկայի դեմ, որտեղ, պետության բոլոր պայծառության համար, ոչ բոլորն են բավարար «արեւ». Սա իր կախարդության մեջ տհաճ պատրանք է: Սա կեղտ է նվեր փաթաթում: Եվ, ամենայն հավանականությամբ, երեխաների մանկության լավագույն օրինակներից մեկն է, որը մանկական մեծամասնության սահմաններից դուրս է գտնվում այն օվկիանոսի սահմաններից դուրս, որը չի համապատասխանում հետեւողականության հայեցակարգին եւ ով փախչում է որոնման համար, թե ինչ կարող է ստանալ: Սա փոքրիկ տեղական ճանապարհորդություն է խոշոր երկրի միջոցով, ինչպես նշում է ժամանակի հետ: Գուցե շատ պարզ է դառնում դրաման: Սակայն, անշուշտ, շատ հմայիչ կերպով փոխանցում է միամտաբար ինքնաբերաբարություն, որը բոլորն էլ ծախսում են առանց ծանոթանալու ապագա ինքնատիպ դիմանկարին.