«Թագավոր» բառը դեռևս առաջացնում բավականին անմիջական միավորումներ իմաստուն մարդ, սովորաբար տարեց մարդ, պսակ հագնել և պետության որոշակի խնդիրներ լուծել: «Քինգը» ֆիլմ սրահը զարմանալիորեն տարբերվում ինչպես իրական պատմությունից, այնպես էլ շեքսպիրյան ողբերգությունից: Եվ ահա «թագավորը» պարզվեց, որ տղան Հենրի կոպտություն չէ կարողանում է կոտրել միջնադարյան տիրակալի ծանոթ կամարը: Պատմական պիեսը հակասում է ակնկալիքին և առաջարկում մտածված քննադատություն այսօրվա պատերազմի և իմպերիալիզմի մասին:
Հենրի դեռ Հենրի չէ, այլ պարզապես արքայազն Հալ: Երիտասարդը ապրում է որպես հեդոնիստ ընկերների և աղջիկների հետ խուսափելով թագավորության համար հոր հանդեպ թագավոր Հենրի Հայրը որոշում է Թոմասի կրտսեր որդին դարձնել ժառանգ: Հալ, կարելի է ասել, արժանի է իր հպատակների պսակին և հարգանքին, և արդեն իսկ թագադրվելուց հետո, ներքաշվում է Ֆրանսիայի հետ պատերազմի մեջ: Առաջին հերթին «Քինգը» ֆիլմ մասին: Նկարը լի կենտրոնական մարդու մետամորֆոզի վերաբերյալ մանրամասներով: Առաջին դրվագում ընդգծվում է Հալի թուլությունն ու քնքշությունը; Նրան հաճախ են ցուցադրում առանց վերնաշապիկի, բարակ և գունատ: Հենրիի զարգանալուն պես նա ստանում է ավելի տեսք (նույնիսկ սանրվածքով «զամբյուղի տակ»), իսկ Ագինկուրի հերոսամարտի ժամանակ դա այլևս անհեթեթություն է: Մետամորֆոզը տեղի չի ունենում ինչպես Շեքսպիրյան «Հենրիում», այլ ավելի արդար սահուն կերպով: Ֆալստաֆը, Շեքսպիրի ողբերգության անբաժանելի մասը, նույնպես, ի դեպ, ներկայացվում բայց ավելի ազատ տարբերակով:
Չնայած Շեքսպիրի նոր «Քինգում» քաղաքական ցինիզմի թեմայից բացի, նոր բան չէ: «Քինգը», ընդհանուր առմամբ, տարօրինակորեն անանուն է զգում, կարծես հյուսված լինելով հեղինակավոր միջնադարյան էպոսը ստեղծելու համար կամ վերցված «Սլաքից» գահերի խաղը «ինքներդ» վերցրած անհրաժեշտ մանրամասներից: Բայց երբ գործողությունը տեղափոխվի Ֆրանսիա, ոճային զգացողություն անմիջապես կսկսի ներթափանցել ֆիլմում: Սաունդթրեքը դառնում է զիմեր նման; նողկալի նիհիլիստ ներխուժում է հողամաս անցնելով կինեմատիկական կամուրջը «Ռոբին Հուդ. գողերի արքայազնից»; խաղադրույքները բարձրանում են յուրաքանչյուր տեսարանի հետ: Սա լիովին ճիշտ չէ նման լուրջ նախագծի համար, բայց դա թույլ է տալիս ձեզ մաքուր օդ շնչել «հիանալի մարդկանց կյանքի» կարծրացած ժանրում:
«Թագավորի» ամենաուժեղ կողմը, իհարկե, դերասանությունն էր: Թիմոթի Չալամետը շարունակում է հաջող դերերի շարքը Հենրիի հետ գրավելով պատվով և միամտությամբ: Եվ այնուամենայնիվ, երիտասարդը շարունակում է մնալ քաղաքավարի վարվելակերպի վարպետ, ուժեղ մարտիկ և իմաստուն տիրակալ: Ի հակադրություն Ռոբերտ Փաթինսոնը հանդես է գալիս որպես դեֆին երկարատև չլվացված մազերով նենգ մարդ, նենգորեն ծաղրելով մրցակցին: Լիլի Ռոուզ-Դեպը կարող է առաջին անգամ հայտնվել լուրջ դերում: Շոն Հարիսը կրկին խաղում է, իսկ Բեն Մենդելսոնն աներևակայելի օրգանական է Անգլիայում ուշ միջնադարում: Եվ Էդգերտոնը, հանկարծ, կատարյալ գրանցված է կաստանում, հենց նա էր, ով կարողացավ ցույց տալ մի մարդու, ով հասկանում է պատերազմի ողջ ավերածությունը:
Առանձնահատուկ պատմական էպոսը հպարտանում է հզոր դերասաններով, ֆենոմենալ մարտական տեսարան և մանրուքների ուշադրություն: Ամբողջ ֆիլմը նկարահանվել է մոխրագույն պալիտրա մեջ, որի պատճառով ձևավորվում է հատուկ մթնոլորտ; գեղարվեստական ձևավորումը նույնպես գովեստից դուրս է: Չկա նրբագեղ սուսերամարտ, ոչ հպարտ մարտիկներ «Թագավորը» ավելի շուտ կանգնեցնում է տառապանքի, կեղտոտության և հուսալքության միջնադարյան տառապանքները: Վերջիվերջո, Հալը սովորում է կյանքի կարևոր դաս, այնպես որ հմայքը կորցրեց ոչ միայն պատերազմ ցուցադրելու առումով. Երիտասարդի հայտարարությունները ճակատագրի մասին ակնհայտորեն տարբերվում են, ասենք ելույթից: Եվ, հետաքրքիր է, որ «Թագավորը» ավելի հեռուն է գնում Անրիի անձնավորությունը և նրա արժանիքները:
