Սերիալի ձևն այսօր, իհարկե, դանդաղ, բայց հաստատ վերցվում է անընդհատ աճող հանդիսատեսի կողմից: Ռեժիսորներն աստիճանաբար ընտելանում են իրերի նոր վիճակին. Եւ այժմ Մարտին Սկորսեզեն աշխատում համար, Լինչը հաղթականորեն վերադառնում տարբերություն բոլոր գերհերոսական ֆիլմերի հրաշալի կատարում են իսկ կինոնկարի էկրանները հեղեղված են երկրորդ կարգի կինոյի արարքներով: Տվյալ պայմաններում զարմանալու ոչինչ չկա, որ ժամանակակից կինոալեզու ճանաչված գուրու Նիկոլաս Վինդինգ Ռֆնը որոշեց ներքաշվել իրավիճակի մեջ և իր խոսքն ասես սերիալային արվեստում: Հաշվի առնելով նրա հմտության մակարդակը, Ռեֆնի գլուխգործոցից ոչ այլ ինչ էր սպասվում: Բայց արդյո անվանի Դանը կարողացավ տիրապետել նոր ձևին ձևը յուրացրեց դա:
Սերիաների մեծ մասի համար, եթե դրանք բացառություններ չեն, ինչպիսիք են բնորոշ է շինարարության միասնական համակարգը: Նրանց հիմնական նպատակը հեռուստադիտողի ուշադրությունը պահելն է, քանի որ դրա համար ամեն ինչ օգտագործվում հողամասի շրջադարձեր, ցնցող տեսարաններ, զարմանալի պատմություն, կերպարների միջև խորը նրանց հերոսների մշտական բացահայտում, դինամիկ տեսարաններ վառ երկխոսություններ: Բայց համար սրանցից ոչ մեկը կարծես գոյություն չուներ: Պետք է ենթադրել, որ դրա հիմնական նպատակն է ոչնչացնել շարքի հենց ձևը, դրանից ներկել ամբողջ բովանդակության բաղադրիչը թողնելով միայն մերկ ձևը հուսալքված առջև: Դժվար է ասել, թե արդյո՞ք դրանում է ժամանակակից արվեստի հանճարը կամ դրա անթափանց թուլությունը նախագիծը նման է Մալևիչի հրապարակի կամ Ուորհոլի նկարներին. Սա արտահայտման գործողություն է, որը հերքում է խաղի հենց այդ կանոնները համարելով այն, կարծես ինքն էիր մտածում դատարկության մասին: Բայց առաջին հերթին առաջինը:
Նախ առաջ, գաղափարական առումով, այս ամենամոտ է ռեժիսորի առավել վերացական և խորհրդանշական ֆիլմին «Միայն Աստված կներե»: Այն հիմնված է նաև հին հին լավ հոգեվերլուծության վրա համալիրը, որպես ամբողջ պատմության առանցքային հանգույց, այստեղ նույնպես մեծ դեր է խաղում: Ֆիլմի բոլոր կերպարները ինչ-որ կերպ ներգրավված են տարբեր ռեգրեսիաների, շեղումների հոգեբանական վերլուծության մեջ: Օրինակ Բալդվինի հերոսը ակնհայտ սեռական կիրք ունի իր անչափահաս դստեր նկատմամբ, ով մոր մահից հետո էքզիստենցիալ ճգնաժամ է ապրում, իսկ երկրորդ գլխավոր հերոսի Հիսուսի պատմությունը, չպարզված ձևով, ցույց է տալիս, թե ինչպես կարելի է գործնականում լուծել «Օդիպուս» համալիրի խնդիրը, միաժամանակ գիտակցելով իր բոլոր սեռական հերոսը կորցնում է իր սեռը և էքզիստենցիալ պատկանելիությունը միևնույն ժամանակ խաղալով բոլոր դերը սա հենց իրեն ուղղված հարցի իմաստն:
Այնուամենայնիվ, Միլս Թելերի փայլուն կատարման գլխավոր հերոսը դատարկ առարկա: Մենք ոչինչ չենք սովորում նրա մասին, ոչ էլ նրա ցանկությունների ու իդեալների մասին: Չնայած այն հանգամանքին, որ նա դրական բնույթ է կրում ձեռնամուխ լինելով չարի հետ պայքարի ճանապարհին, Ռեֆնը, հետաձգելով հեռանկարը, հեռուստադիտողին ցույց է տալիս ցնցող ճշմարտություն. Ճշմարտության համար պայքարելու բոլոր փորձերը միայն արցունքներն են աշխարհում տառապանքի անձրևի մեջ: Պատմության մեջ խորանալով մենք, ինչպես և բոլոր հերոսները, բոլորովին էլ չենք հասկանում, թե ինչն է լավը և ինչպես անել դա այս խենթ, լի բռնություններով և հուսահատական աշխարհում ամբողջ աշխարհի տեսակետը միանշանակ չէ. Դա շարունակական քաոս է, դանդաղեցնում է դաժանության, սեռի և մեր թաքնված սատանայական ցանկությունների մի հոսքի մեջ, որի շուրջ մենք աննշան ուժ չունենք: Ի դեպ, մենք նշում ենք այս շարքի պատմողական կառուցվածքի և Նեոնային դևի նմանությունը, որում նույն անզիջում աշխարհը կուլ է տալիս գլխավոր հերոսին, և դրա հետ մեկտեղ նաև պատմվածքը:
Ֆիլմի երկրորդ կարևոր այն կրոնական, միստիկական և խորհրդանշական բաղադրիչն է, որը միաձուլվել է մեկ ամբողջության մեջ: Գործողության ընթացքում հեռուստադիտողը բազմիցս բախվելու է այս կամ այն խորհրդանշական միացումների սկսած գլխավոր հերոսի Հիսուսի և նրա մոր Մագդալենայի անունից, որոնք ըստ էության մութ աշխարհի թագավորներ են, և այնուհետև հանդիպում են խաչելություններին, որոնք առավել անսպասելի պահերին էլեգանտորեն հյուսվում են շրջանակի մեջ: Բայց քրիստոնեությունը որպես այդպիսին և դրա հետ կապված ամեն ինչ Ռֆնայի համար վավեր չեն: Նրան հետաքրքրում են բոլորովին այլ ոլորտ բուդդիզմ և շամանություն: Նրա համար մարդը ամենաբարձր արարածը չէ, այլ խաղալիքը անողոք դևերի կույր ուժերի ձեռքում: Հետևաբար, որոշ կերպարներ, ինչպիսիք են գեղեցկությունը Յարիցան, ունեն հստակ գերմարդկային մետաֆիզիկական առանձնահատկություններ խախտելով մարդկային բոլոր նորմերը մի պահ դառնում են մահվան աստվածներ աշխարհում, իհարկե, գերակշռում են միայն նրանք: Իհարկե, սա բոլորը չէ, որ արժեր ասել նկարի պատմողական ուրվագծի վերաբերյալ: Այնուամենայնիվ, պետք է ուշադրություն դարձնել այլ կարևոր ասպեկտների վրա: Սերիալում երկրորդական կերպարները չափազանց հետաքրքիր են: Իշտ սա հետաքրքրություն չի ներկայացնում խորության կամ տեսանկյունից, այլ բացառապես որպես պատկերներ, որոնք խախտում են օրինաչափությունը:
