Hola, cinéfilos!!
No me interesa la moda en ningún terreno de la vida. Cuando muchos corrieron a leer Cien años de soledad, esperé. Lo mismo me pasa con las películas y las series de televisión. Hay algo en el revuelo colectivo que me produce una pereza inmediata, una resistencia silenciosa a formar parte de la fila.
No es esnobismo, o al menos no me gusta pensarlo así. Es más bien una forma de dejar que las cosas se asienten, que el polvo del entusiasmo se disipe y quede solo lo que realmente vale la pena.
A veces queda algo. A veces no queda nada. Y está bien.
Qué te parece si te digo que ahora estoy viendo por primera vez La casa de papel. Ya sé que fue un fenómeno mundial, o sea, un producto de la moda audiovisual por excelencia. Llego años tarde, como siempre, pero llego. Y llego con la ventaja de quien no tiene nada que defender, ningún bando que tomar en la interminable discusión entre fanáticos y detractores. Tengo mis ojos, mi oficio...
Para mí, las actuaciones son normalitas. No hay un solo personaje que me haya sacudido, que me haya hecho olvidar que estoy viendo a alguien actuar. Cumplen, eso sí. Con oficio, con dignidad, con esa profesionalidad que no deslumbra pero tampoco avergüenza. Pero cuando termina un capítulo, no me quedo pensando en ninguno de ellos. No los extraño entre episodio y episodio. Y eso, en una serie coral que apuesta todo a sus personajes, es un problema.
Los guiones, a veces, son cansinos. Previsibles en su resolución. Uno sabe hacia dónde va la cosa mucho antes de que la cosa llegue. Y no me refiero a la trama general —eso es inevitable, todos sabemos que van a robar la Fábrica de Moneda y Timbre, no es un misterio—, me refiero a los pequeños giros, a las traiciones, a los romances, a las muertes anunciadas. Todo se ve venir. Todo se resuelve como uno espera que se resuelva. Y cuando el guión no sorprende, cuando no incomoda, cuando no arriesga, se convierte en una máquina de hacer horas.
Ahí está el otro problema: las escenas extendidas innecesariamente. Como guionista que soy, sé que se cobra por capítulos. Y eso puede ser un arma de doble filo. Por un lado, te permite vivir. Por otro, te tienta a estirar, a rellenar, a agregar un flashback que nadie pidió, a repetir un enfrentamiento que ya dimos por cerrado, a alargar una despedida que ya había dicho todo lo que tenía que decir. La casa de papel cae en esa trampa una y otra vez. Escenas que podrían durar tres minutos duran ocho. Diálogos que podrían ser una línea son un monólogo. Y uno lo siente en el cuerpo, en ese impulso de mirar el teléfono, de adelantar diez segundos, de pensar “ya está, ya entendí, pasemos a otra cosa”.
Aquí estoy. Viéndola. Terminando capítulos. Volviendo al siguiente. Porque hay algo, a pesar de todo, que me retiene. No sé si es la curiosidad antropológica de entender por qué millones de personas en todo el mundo se enamoraron de esta historia, o si es simplemente que el oficio de guionista me obliga a estudiar los fenómenos aunque llegue tarde. O si es que, en el fondo, también yo quiero saber si el Profesor logra sacar del túnel a su gente 😉
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Las imágenes son capturas de la serie.
🍿 Opinion Piece: "Money Heist" (ESP/ENG)
Hello, film buffs!!
I'm not interested in trends in any area of life. When many rushed to read One Hundred Years of Solitude, I waited. The same thing happens to me with movies and TV series. There's something about the collective hype that produces an immediate weariness in me, a silent resistance to joining the line.
It's not snobbery, or at least I don't like to think of it that way. It's more a way of letting things settle, letting the dust of enthusiasm dissipate, leaving only what's truly worthwhile.
Sometimes something remains. Sometimes nothing remains. And that's okay.
What if I told you I'm watching Money Heist (La casa de papel) for the first time? I know it was a global phenomenon, a quintessential product of audiovisual fashion. I'm years late, as always, but I'm here. And I'm here with the advantage of someone who has nothing to defend, no side to take in the endless debate between fans and detractors. I have my eyes, my craft...
For me, the performances are just average. There isn't a single character that has moved me, that has made me forget I'm watching someone act. They do their job, though. Skillfully, with dignity, with that professionalism that doesn't dazzle but also doesn't embarrass. But when an episode ends, I don't think about any of them. I don't miss them between episodes. And that, in an ensemble series that stakes everything on its characters, is a problem.
Scripts can sometimes be tiresome. Predictable in their resolution. You know where things are going long before they actually happen. And I'm not referring to the overall plot—that's inevitable, we all know they're going to rob the Royal Mint, it's no mystery—I'm referring to the little twists, the betrayals, the romances, the predictable deaths. Everything is foreseeable. Everything unfolds exactly as you expect it to. And when the script doesn't surprise, when it doesn't unsettle, when it doesn't take risks, it becomes a time-waster.
That's the other problem: the unnecessarily long scenes. As a screenwriter myself, I know that you get paid per episode. And that can be a double-edged sword. On the one hand, it allows you to make a living. On the other, it tempts you to stretch things out, to pad them out, to add a flashback no one asked for, to repeat a confrontation we already thought was over, to prolong a farewell that had already said everything it needed to say. Money Heist falls into that trap time and time again. Scenes that could last three minutes drag on for eight. Dialogues that could be a single line become a monologue. And you feel it in your body, in that urge to check your phone, to fast-forward ten seconds, to think, “Okay, I get it, let’s move on.”
Here I am. Watching it. Finishing episodes. Going back to the next one. Because there’s something, despite everything, that keeps me going. I don’t know if it’s the anthropological curiosity to understand why millions of people around the world fell in love with this story, or if it’s simply that the screenwriter’s profession compels me to study phenomena, even if I’m late to the party. Or maybe, deep down, I also want to know if the Professor manages to get his people out of the tunnel 😉
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The images are screenshots from the series.
