In the Mood for Love — scrobble.life

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In the Mood for Love (2000): cinema at its finest | cine en su máxima expresión@cristiancaicedo990d

Considered by the BBC as one of the best films of the 21st century Considerada por la BBC como una de las mejores películas del siglo XXI

Last week I uploaded a review of Days of Being Wild by Hong Kong Director Wong Kar-Wai, a film that is part of a trilogy that continues with the now legendary In the Mood for Love, one of my favorite films of all time. I know that a few years ago I uploaded a review of this film, but since every time we see a film the experience is different, I bring it back to the platform, also thinking about the other members of this community who can benefit from seeing a gem like this.

La semana pasada subí una reseña de Days of Being Wild del Director hongkonés Wong Kar-Wai, película que forma parte de una trilogía que continúa con la ya mítica In the Mood for Love, una de mis películas favoritas de todos los tiempos. Sé que hace algunos años subí una reseña de este film, pero como cada vez que vemos una película la experiencia es diferente, la vuelvo a traer a la plataforma, pensando también en los demás miembros de esta comunidad que pueden beneficiarse de ver una joya como esta.

Poster

In the final sequence of Days of Being Wild we see a man leaving a room. This is Chow (Tony Leung Chiu-Wai), the protagonist of this other story that begins in Hong Kong in 1962. Chow works for a newspaper and moves to a modest boarding house with his wife. The pension is made up of a narrow corridor and some rooms very close to each other, as well as some spaces common to all tenants. Because of those things in life, the couple's move coincides with that of another couple who moves into the next room exactly the same day, which causes some things to get confused and end up in the wrong apartment. These random mistakes will be the first contact that Chow will have with his neighbor, Mrs. Chan, whose name is Su Li-zhen (played in a great way by Maggie Cheung). So both couples start living in the same boarding house on the same day and little by little they begin to interact, first occasionally, for simple things and then they begin to become a little more intimate. One of the things I like most about this film is that the couples of the protagonists (that is, Mr. Chan, Su Li-zhen's husband and Chow's wife) are always shown partially, in their few appearances. From the side, from behind, a silhouette, or just a voice on the phone, nothing more. It's a clever way for the viewer not to divert their attention from the central characters and to understand that the rest doesn't matter (or rather, that it doesn't matter as much as the two of them).

En la secuencia final de Days of Being Wild vemos que un hombre sale de una habitación. Se trata de Chow (Tony Leung Chiu-Wai), protagonista de esta otra historia que inicia en Hong Kong en el año 1962. Chow trabaja para un periódico y se muda a una modesta pensión junto con su esposa. La pensión está formada por un pasillo estrecho y algunas habitaciones muy juntas una de otra, además de algunos espacios comunes a todos los inquilinos. Por esas cosas de la vida la mudanza del matrimonio coincide con el de otra pareja que se muda a la habitación contigua exactamente el mismo día, lo que hace que algunas cosas se confundan y terminen en el departamento equivocado. Estos azarosos equivocos serán el primer contacto que Chow tendrá con su vecina, la Sra. Chan, cuyo nombre es Su Li-zhen (interpretada de gran forma por Maggie Cheung). Así que ambas parejas comienzan a vivir en la misma pensión el mismo día y poco a poco comienzan a interactuar, primero ocasionalmente, por cosas simples y luego comienzan a intimar un poco más. Una de las cosas que más me gusta de este film es que las parejas de los protagonistas (es decir, el Sr. Chan, esposo de Su Li-zhen y la esposa de Chow) son mostrados siempre de forma parcial, en sus pocas apariciones. De perfil, de espaldas, una silueta, o apenas una voz en el teléfono, nada más. Es una inteligente forma de que el espectador no desvíe su atención de los personajes centrales y de que entienda que lo demás no importa (mejor dicho, que no importa tanto como ellos dos).

Scene from the movie | Escena de la película

Little by little we see how the protagonists have some things in common, the most relevant being an absent couple. Mr. Chan travels a lot for his work and spends weeks abroad. Similarly, Chow's wife works overtime, arrives tired, frequently visits her mother, and sometimes avoids her husband. Both situations cause each of them, that is, Chow and Su Li-zhen, to begin to identify with the other's situation, despised by their partners, and although they don't do it deliberately, they become emotional support for the other which is why they begin to spend more time together.

Poco a poco vamos viendo cómo los protagonistas tienen algunas cosas en común, siendo la más relevante una pareja ausente. El Sr. Chan viaja mucho por su trabajo y pasa semanas enteras en el extranjero. De igual forma, la esposa de Chow trabaja horas extras, llega cansada, visita con frecuencia a su madre y algunas veces evita a su esposo. Ambas situaciones provocan que cada uno de ellos, es decir Chow y Su Li-zhen, comience a identificarse con la situación del otro, despreciados por sus parejas, y aunque no lo hacen de forma premeditada se convierten en un apoyo emocional para el otro, razón por la que comienzan a compartir más tiempo juntos.

Poster

So the protagonists talk, eat together sometimes and establish a friendship that will be shaken by a discovery they make about their respective partners. From there the film becomes an exploration of repressed desires, doubts, guilt and a romantic, frustrating and painful love story. Su Li-zhen is a beautiful woman, she has a classic elegance and the outfits she wears, typical of the sixties, highlight her figure and her beauty. But she's also very intelligent, respectful, educated, moderate. She's an interesting and attractive woman. And Chow is a sensitive man, considerate of his wife and others, educated and hardworking. So they both feel attracted to each other, but in addition to being married to other people and being neighbors, there is a morality present in them that prevents them from doing what they consider wrong, that is, they don't take the step of having an affair because they know that it would not be right and that it would turn them into a type of person that they don't want to be. However, attraction and love, although unexpressed, is latent and increasingly dominates them with greater strength. For stories of repressed, contained, unexpressed or unlived love, I highly recommend watching this film and The Remains of the Day, based on the novel by Kazuo Ishiguro and starring Anthony Hopkins and Emma Thompson.

Así que los protagonistas conversan, comen juntos algunas veces y entablan una amistad que se verá sacudida por un descubrimiento que hacen sobre sus respectivas parejas. A partir de allí la película se convierte en una exploración de deseos reprimidos, dudas, culpas y una historia de amor romántica, frustrante y dolorosa. Su Li-zhen es una mujer hermosa, tiene una elegancia clásica y los atuendos que utiliza, propios de los sesenta, resaltan su figura y su belleza. Pero además es muy inteligente, respetuosa, educada, moderada. Es una mujer interesante y atractiva. Y Chow es un hombre sensible, considerado con su esposa y con los demás, educado y trabajador. Así que ambos se sienten atraídos el uno por el otro, pero además de estar casados con otras personas y ser vecinos, en ellos está presente una moral que les impide hacer aquello que consideran incorrecto, es decir, no dan el paso de tener un affaire porque saben que no sería correcto y que eso los convertiría en un tipo de personas que no quieren ser. Sin embargo, la atracción y el amor, aunque queden inexpresados, es latente y cada vez los domina con mayor fuerza. Para historias de amores reprimidos, contenidos, no expresados o no vividos, recomiendo mucho ver esta cinta y The Remains of the Day, basada en la novela de Kazuo Ishiguro y protagonizada por Anthony Hopkins y Emma Thompson.

Scene from the movie | Escena de la película

So, to those intense emotions we must add great performances, exceptional photography (in warmer tones than the director's other films), perfect direction and a memorable soundtrack that stays fixed in your head, which ends up creating a of the 100 best films of the 21st century according to a BBC list (it's ranked number two, behind Mulholland Drive ) and one of my favorite movies. As a curious anecdote I tell you this: in 2007 a Turkish businessman named Efe Çakarel wanted to watch a movie while he was traveling in Japan, but he didn't find it available on any streaming service. For that reason, he created a social network for movie buffs that after three years changed its name and became a streaming, production and distribution platform. The name of that platform? MUBI, the name of the movie? In the Mood for Love by Wong Kar-Wai. So this was the movie that sparked the creation of my favorite streaming platform. One more reason for me to love it and for you to see it, how many of you had heard of it? have you seen it? I read you in the comments.

Poster

Entonces, a esas intensas emociones hay que sumar grandes actuaciones, una fotografía excepcional (en tonos más cálidos que otras películas del director), una dirección perfecta y una banda sonora memorable que se te queda fija en la cabeza, lo que acaba por conformar una de las 100 mejores películas del siglo XXI según una lista de la BBC (figura en el puesto número dos, por detrás de Mulholland Drive) y una de mis películas favoritas. Como anécdota curiosa les cuento esto: en 2007 un empresario turco llamado Efe Çakarel quiso ver una película mientras se encontraba de viaje en Japón, pero no la encontró disponible en ningún servicio de streaming. Por esa razón creó una red social para cinéfilos que luego de tres años cambió de nombre y pasó a ser una plataforma de streaming, productora y distribuidora, ¿el nombre de esa plataforma? MUBI, ¿el nombre de la película? In the Mood for Love de Wong Kar-Wai. Así que esta fue la película que provocó la creación de mi plataforma de streaming favorita. Una razón más para que yo la ame y para que ustedes la vean, ¿cuántos de ustedes la habían oído nombrar? ¿la han visto? Los leo en los comentarios.

Reviewed by | Reseñado por @cristiancaicedo

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›NOOB FILM REVIEW: IN THE MOOD FOR LOVE directed by Wong Kar Wai (4K restoration by MUBI)@nazirullsafry1172d

Why I did not try to watch this film earlier in my life? I don't know. But having watched it, it is one of those films that is going to stick with you all your life.

To me, it is Wong Kar Wai's mastery of the 'show, don't tell'. Even at that, he does not show everything. That is what pulls the audience's emotion and participation. That connection to the screen, even knowing that what is seen is fictional. It is what is magical about cinema, isn't it?

Even to the extent that what is being spoken by the characters is not cinematic. The absence of words but the screen speaks to you. Even the great Edward Hopper said, “If you could say it in words, there would be no reason to paint.” And there are so many similarities between paintings and cinema, isn't it?

This is a poetic, neo-noir, period love-drama yet it does not include the typical tropes of the genre. Set in the early 60s Hong Kong where the cultural and economic fusion between the East and the West was at its hottest. Thus, this brings into play another key element in cinema, time.

Near the end where the auteur marked it with a historic event in Cambodia, where the protagonist played by Tony Leung visited Angkor Wat and whispers into the ruin his words to be forever embedded (no tongue-sucking involved). A least literal manifestation of Andrei Tarkovsky's idea of cinema is the act of sculpting in time. (Note how the clock is shown many times by Wong Kar Wai)

The question is if Tony Leung's and Maggie Cheung's characters have feelings toward each other or if it is their spouse they see while they are on it. The answer to that is also shown, yet not spoken, but it is not important. Also by Tarkovsky, “A book read by a thousand different people is a thousand different books.”

What got me the most is how peculiar that 'love' is usually found outside the normal social structure, in this case, marriage. And how it is usually the one that sticks with you through time. This reminds me of another similar 'love' scenario which is between the lovers in the film La La Land. Even though in the end the girl is married, the accidental contact with her past love brought her back into that feeling, which is most probably absent in her current married relationship. Does love is less or absent in the social norm, hierarchy, and structure? It is the thrill of challenging the system and the almost definite pain that follows and rides the tragedy?

Romeo and Juliet. Tristan and Isolde. And the demonization of it by the power that be as the sinful and punishable act of adultery.

This one will last for a long time.

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›In the mood for love (Película): ¿es correcto responder a una infidelidad con otra?@cristiancaicedo2604d
Apareció en segundo lugar en la lista de la BBC de "Las 100 mejores películas del siglo XXI".

Tenía algún tiempo sin ver cine asiático. Las películas japonesas, chinas y coreanas, normalmente tienen una estética muy trabajada y cuentan historias atípicas al mundo de Hollywood y lo hacen de una manera diferente (en un muy buen sentido). Recuerdo haber hablado antes de 3-iron, Time y Love letter, todas ellas excelentes producciones. En esta oportunidad se trata de una película de Hong Kong, dirigida por Wong Kar-Wai. Es la primera cinta que veo de este director, pero espero que no sea la última.

Póster Oficial

La película Fa yeung nin wa (In the Mood for Love) conocida en español como Deseando amar o Con ánimo de amar está ambientada en el Hong Kong de los años sesenta y cuenta la historia de dos personas, dejadas de lado por sus respectivas parejas. El Sr. Chow es redactor jefe de un diario y se muda con su esposa a una residencia. A la puerta de al lado, se mudan, el mismo día, los Chan. Sin embargo, de los cuatro recién llegados, sólo vemos al Sr. Chow (su esposa suele trabajar mucho) y a la Sra. Chan (su esposo viaja mucho al extranjero, por motivos laborales), quien es secretaria de una pequeña empresa y suele vestirse de manera elegante en todo momento. Lo que comienza como una cortés relación de vecinos irá migrando a algo más, sobre todo cuando, tras meses de conocerse, el Sr. Chow invita a un té a la Sra. Chan. El hombre le explica que quiere comprar una cartera para su esposa que sea igual a la que tiene la Sra. Chan; a su vez ella le dice algo similar respecto a su corbata, para comprarle una a su marido. La tensión en la charla se debe a que ambos saben lo que luego se confiesan: la esposa del Sr. Chow ya tiene una cartera exacta a esa y el Sr. Chan una corbata idéntica a la de su vecino.

La Sra. Chan y el Sr. Chow

Como si se tratase de una canción de Ricardo Arjona (y no de las mejores) resulta ser que sus respectivas parejas están manteniendo una relación extra matrimonial entre ellos. Si la relación comenzó tras la mudanza, o antes, no podemos saberlo, pero lo interesante es la actitud de los engañados a partir de entonces. Antes se encontraban casualmente al entrar o al salir, e intercambiaban algunas palabras, saludos, cualquier tontería de manera cordial y amable, pero nada más. Sin embargo, tras su descubrimiento, comienzan a pasar cada vez más tiempo juntos para darse apoyo. Él simula contestar como el Sr. Chan, ella lo ayuda a escribir una serie de historias relacionadas con las artes marciales y con la excusa de trabajar en ello, se citan varias veces en un hotel.

Un paseo nocturno

Cada uno intenta persuadir al otro para que no deje a su respectiva pareja y aunque comienzan a desarrollar sentimientos por el otro, no se dejan llevar por ellos, ni por la pasión de la cercanía de otro cuerpo. ¿Qué los retiene? la dignidad, el valor de hacer lo correcto. Son dos personas que han sido engañadas por sus parejas, pero su condición de víctimas cambiaría totalmente si decidieran ellos a su vez tener una aventura. Quizás los espectadores lo deseen, por afinidad o por venganza merecen estar juntos, pero para los protagonistas, entregarse a ese sentimiento significaría convertirse en aquello que condenan. Así que deciden reprimir ese amor y dejarlo en el terreno de lo netamente platónico.
En la habitación del hotel

Chow acepta un trabajo en Singapur y la víspera de la partida, llama a la Sra. Chan "...si tuviera otro boleto..." invitándola a que lo acompañe. La espera en el hotel donde se han visto antes. Ella vacila, duda, piensa... y luego la vemos presurosa bajar las escaleras. Él abandona la habitación en cámara lenta y cuando ella llega... él no está. Esa vacilación de la que habla Benedetti en su novela Gracias por el fuego condena a los amantes a la irrealización. Pensamos ¿y si hubieran tenido menos escrúpulos? ¿si él le hubiera preguntado antes? ¿si ella se hubiera decidido antes? pero nada de esto es posible saberlo una vez que el Sr. Chow marcha a Singapur.

Uno de sus últimos encuentros

Pasan algunos años. Ella tiene un hijo, vuelve de visita a la residencia y tras hablar con la dueña que se marcha del país, decide llegar a un acuerdo con ella, para vivir allí. Quizás sea una forma de honrar el amor que sintió y compartió con el Sr. Chow, una manera de aferrarse a ese reducto de amor que no quiso sostener en aquel momento. Cuando el propio Sr. Chow vuelve de visita a su antigua residencia, no hay nadie conocido que le pueda decir que ella está allí, en la puerta de al lado como antes. Sólo le dicen que allí vive una mujer con su hijo, pero incapaz de imaginar que sea ella, se queda mirando su puerta, evocando momentos pasados, y se marcha sin tocar. ¿Y si hubiera tocado? ¿y si ella hubiera salido? ninguna de esas preguntas cambia el hecho de que sus destinos separados son consecuencia de sus propias (in)decisiones.

Póster alternativo

"Vacilar, vacilar y morir" dice Benedetti. Sin embargo, la vacilación en este caso es producto del deseo de hacer lo correcto, aún cuando ello implique sacrificar la propia felicidad. En un momento previo de la trama, el Sr. Chow le pregunta a la Sra. Chan cómo sería si no se hubiera casado. Ella responde "Quizás, más feliz", mostrando la resignación, la aceptación de un destino inamovible, como si ya no pudiera hacerse nada para cambiarlo. La protagonista es el punto donde convergen tres ángulos de la infidelidad: es traicionada por su marido, lo que la hace víctima; luego, al desarrollar sentimientos por su vecino, se convierte en culpable; y está al tanto de la amante de su jefe, con quien le organiza citas como parte de su trabajo, lo que la hace cómplice. La infidelidad y la represión de los sentimientos son los temas principales de esta cinta.

"...los planos cercanos de objetos..."

Una excelente dirección y una fotografía hermosa en la que abundan los planos cercanos de objetos y profundos de espacios, con poca o nula presencia de personajes, aunque se escuchan sus voces en off; un elemento que me parece ingenioso es que en ningún momento vemos realmente al esposo infiel o a la esposa de Chow: ambos son presencias tenues, tan ausentes en sus matrimonios como en la pantalla, por lo que apenas oímos sus voces, o los vemos de espaldas. Una grata experiencia fílmica, redondeada por un soundtrack impecable en el que abundan las cuerdas y, para grata sorpresa, boleros cantados, en español, por Nat King Cole. Es una película recomendada sobre todo para los amantes del cine asiático y de las historias de amor no convencionales, que merece 7,5/10 puntos, lo suficiente para animarme a ver algo más de este director.

Reseñado por @cristiancaicedo

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