Synopsis: After causing a car accident of unexpected proportions, a group of five friends must deal with the consequences of this terrible act by deciding to cover up the reckless act. A year later, they begin to be threatened by someone who knows what they did last summer and wants to take justice into their own hands.
Welcome (again) to the small (and quiet) town of Southport. In this new version (which is a rather biased mix of remake and sequel), we are faced with a script that practically does not deviate from what has already been seen (and done) in the previous movies. However, it raises the bar in some areas (while falling to the same level - or even lower - in others). Here is a sequel that no one asked for, but which managed, amid the chaos of its problematic execution, to become relevant and significant in terms of “historical revitalization”. Without bringing anything particularly new, between its ups and downs, it is a movie worth seeing (especially for the inherent nostalgia).
IMDb
The Wrap
Bringing back a '90s hit is never an easy task. In fact, when we're talking about projects with notable popular appeal (as is the case with this franchise, at least in relation to the first two movies), I think it's even a thankless task, because there's already a very well-founded foundation, which makes this challenge much more complex. This script followed the events of the first movie to the letter (to be honest, much more than it should have), and by using an overly exaggerated nostalgia (supported by references to some already known events, and especially to old characters), it attempted to give a fresh look to something recent.
There's a valid attempt here to present this narrative to a younger audience, while at the same time, it's an attempt to deliver minimally satisfying material to older audiences (which, in fact, ends up happening, because it's commendable - to a certain extent - the lengths the writers went to evoke as many references as possible throughout this project). However, by choosing not to stray too far from everything that has already been done, this movie does not have its own identity built within a repetitive plot (despite there being one or two good surprises and an unexpected and courageous plot twis at the end of the third act) and this greatly minimizes the creative potential of this project.
Us Weekly
ComicBook
Few changes are made to the original material, but there are numerous references to it (even scenes that were purposefully replicated to heighten nostalgia for older audiences). The way the accident that triggers the new cycle is played out is distinctly different (and less impactful), as are the dynamics between the characters (particularly because they need to interact with the most relevant characters from the previous movies, Julie and Ray). Incidentally, these characters generally have their own stories briefly explained in a few lines of the script (which isn't a major "problem" because the plot itself doesn't require it).
The move toward a bloodier approach was an interesting move. At times, it even manages to divert attention from some "absurd" situations that occur throughout the movie, but it still wasn't enough to make this sequel memorable (as it should have been). Yes, the level of graphic violence is much greater, more visceral, more intense... But what promised to be a bold project became a "sentimentalist" patchwork, supported by a sense of nostalgia that seems to have overshadowed any and all attempts to create something more connected to the present. There are positive aspects to connecting with the past, but dwelling on it was a systematic mistake.
The Star
Flicks
I confess I was pleasantly surprised by the new cast. This group of unknowns (at least to me, haha!) has good chemistry on screen, and it's easy to buy into the idea each of them is selling regarding their respective characters. It's not a group that delivers incredible performances, but they did their best with a script that didn't do them much favors (actually, almost nothing, to be honest... putting them in awkward situations and making some pretty stupid decisions). I can certainly say the same about the very limited appearances of Jennifer Love Hewitt and Freddie Prinze Jr. (they deserved more).
Through its ups and downs, this movie's construction is based on familiar themes, yet it still fails to capitalize on its best-selling points. There isn't even a single considerably good chase scene (and the only one that could have been was wasted on a random character, who was inserted into the plot to be the "link" that would connect the new generation of characters with the brutal events of 1997), the motivations that lead to the murders are a mix of a "futile" motive with a psychological dilemma that deserved a better discussion (mainly because it is a fact connected with the past, within a very broad and more impactful social scope).
Star Movie
Miss Flicks
There was also a sort of "homage" to movies like Urban Legend and Scream, with quite obvious references in certain scenes. I really appreciated the effort this script made to evoke a considerably high level of nostalgia, and it's worth mentioning because that's the foundation of this entire project, but there's a sin of excess. It wasn't a completely bad decision, but it needed to be better balanced. Generally speaking, when we don't have this parameter for comparison, there's little originality left in a package that had a great setting to be properly explored (which, in fact, doesn't happen, because the entire script seems to go in circles).
The fisherman's imposing presence here is almost irrelevant, considering the fact that he has few scenes and their impact isn't as disturbing as before. This is another significant problem with this script, because the main and most pressing threat of the entire plot is reduced to scenes that needed to be much more creative to achieve a more immersive feel. There was a change in the way this killer persona appears and this is a flaw that directly affects the pace of the suspense, because once the killer emerges out of nowhere (without any warning or prior event that justifies his arrival), there is no way to create minimally engaging suspense scenes.
Star Movie
IGN
Partially written (and also directed, in a generic and wavering manner) by Jennifer Kaytin Robinson, I can say that this new version of I Know What You Did Last Summer has its value (especially nostalgic, even for all the references it carries), but at no point does it present itself as something with distant creative potential (especially because it closes the cycle of new characters with a definitive conclusion). However, a post-credits scene propels this franchise toward a possible new sequel, and even though this was revealed to the audience very abruptly, it would be a viable path for a franchise that still has something new and fun to offer.
CRÍTICA DE PELÍCULA: “Sé lo que hicisteis el último verano” (2025)
Sinopsis: Tras causar un accidente de coche de proporciones inesperadas, un grupo de cinco amigos debe afrontar las consecuencias de este terrible acto y decide encubrir el imprudente acto. Un año después, empiezan a ser amenazados por alguien que sabe lo que hicieron el verano pasado y quiere tomarse la justicia por su mano.
Bienvenidos (de nuevo) al pequeño (y tranquilo) pueblo de Southport. En esta nueva versión (una mezcla bastante sesgada de remake y secuela), nos encontramos con un guion que prácticamente no se desvía de lo ya visto (y hecho) en las películas anteriores. Sin embargo, sube el listón en algunos aspectos (mientras que cae al mismo nível - o incluso más bajo - en otros). He aquí una secuela que nadie pidió, pero que logró, en medio del caos de su problemática ejecución, cobrar relevancia y significación en términos de revitalización histórica. Sin aportar nada particularmente nuevo, entre sus altibajos, es una película que vale la pena ver (sobre todo por su inherente nostalgia).
Recuperar un éxito de los 90 nunca es tarea fácil. De hecho, cuando hablamos de proyectos con un gran atractivo popular (como es el caso de esta franquicia, al menos en relación con las dos primeras películas), creo que es incluso una tarea ingrata, porque ya existe una base sólida, lo que hace que este desafío sea mucho más complejo. Este guion siguió los eventos de la primera película al pie de la letra (para ser honestos, mucho más de lo debido), y mediante una nostalgia exagerada (apoyada en referencias a algunos eventos ya conocidos, y especialmente a personajes antiguos), intentó dar una mirada fresca a algo reciente.
Hay un intento válido aquí de presentar esta narrativa a un público más joven, a la vez que se intenta ofrecer material mínimamente satisfactorio a un público mayor (lo que - de hecho - termina sucediendo, porque es encomiable, hasta cierto punto, el esfuerzo que hicieron los guionistas por evocar tantas referencias como fuera posible a lo largo de este proyecto). Sin embargo, al optar por no alejarse demasiado de todo lo que ya se ha hecho, esta película no tiene una identidad propia construida dentro de una trama repetitiva (a pesar de haber una o dos buenas sorpresas y um plot-twist inesperado y valiente al final del tercer acto) y esto minimiza enormemente el potencial creativo de este proyecto.
Se realizan pocos cambios al material original, pero hay numerosas referencias a él (incluso escenas replicadas a propósito para aumentar la nostalgia en el público más veterano). La forma en que se desarrolla el accidente que desencadena el nuevo ciclo es claramente diferente (y menos impactante), al igual que la dinámica entre los personajes (sobre todo porque necesitan interactuar con los personajes más relevantes de las películas anteriores, Julie y Ray). Por cierto, estos personajes suelen tener sus propias historias explicadas brevemente en unas pocas líneas del guion (lo cual no es un gran problema, ya que la trama en sí no lo requiere).
El paso a un enfoque más sangriento fue una decisión interesante. En ocasiones, incluso consigue desviar la atención de algunas situaciones absurdas que ocurren a lo largo de la película, pero aun así no fue suficiente para hacer que esta secuela fuera memorable (como debería haber sido). Sí, el nivel de violencia gráfica es mucho mayor, más visceral, más intenso... Pero lo que prometía ser un proyecto audaz se convirtió en una amalgama sentimental, sustentada por una nostalgia que parece haber eclipsado cualquier intento de crear algo más conectado con el presente. Conectar con el pasado tiene sus ventajas, pero obsesionarse con él fue un error sistemático.
Confieso que me sorprendió gratamente el nuevo reparto. Este grupo de desconocidos (al menos para mí, ¡jaja!) tiene buena química en pantalla, y es fácil creerse la idea de que cada uno de ellos convence a sus respectivos personajes. No es un grupo que ofrezca actuaciones increíbles, pero hicieron lo mejor que pudieron con un guion que no les favoreció mucho (de hecho, casi nada, para ser sinceros... poniéndolos en situaciones incómodas y tomando decisiones bastante estúpidas). Puedo decir lo mismo de las escasas apariciones de Jennifer Love Hewitt y Freddie Prinze Jr. (ambos merecían más).
Con sus altibajos, la construcción de esta película se basa en temas conocidos, pero aun así no logra capitalizar sus mejores argumentos. No hay ni una sola escena de persecución considerablemente buena (y la única que pudo haber sido se desperdició en un personaje aleatorio, que fue insertado en la trama para ser el "enlace" que conectara a la nueva generación de personajes con los brutales eventos de 1997), las motivaciones que llevan a los asesinatos son una mezcla de un motivo "fútil" con un dilema psicológico que merecía una mejor discusión (principalmente por tratarse de un hecho conectado con el pasado, dentro de un ámbito social muy amplio y de mayor impacto).
También hubo una especie de "homenaje" a películas como Leyenda urbana y Scream: Vigila quién llama, con referencias bastante obvias en ciertas escenas. Aprecié mucho el esfuerzo del guion por evocar un nivel considerable de nostalgia, y vale la pena mencionarlo porque es la base de todo el proyecto, pero hay un pecado de exceso. No fue una decisión del todo mala, pero necesitaba un mejor equilibrio. En general, cuando no tenemos este parámetro de comparación, queda poca originalidad en un paquete que contaba con un gran escenario para explorar a fondo (lo que, de hecho, no ocurre, porque todo el guion parece dar vueltas).
La imponente presencia del pescador aquí es casi irrelevante, considerando que tiene pocas escenas y su impacto no es tan perturbador como antes. Este es otro problema importante con este guion, porque la principal y más apremiante amenaza de toda la trama se reduce a escenas que necesitaban ser mucho más creativas para lograr una sensación más inmersiva. Hubo un cambio en la forma en que aparece este personaje asesino y esto es una falla que afecta directamente el ritmo del suspenso, porque una vez que el asesino surge de la nada (sin ningún aviso o evento previo que justifique su llegada), no hay forma de crear escenas de suspenso mínimamente atractivas.
Parcialmente escrita (y también dirigida, de forma genérica y vacilante) por Jennifer Kaytin Robinson, puedo decir que esta nueva versión de Sé lo que hicisteis el último verano tiene su valor (especialmente nostálgico, a pesar de todas las referencias que contiene), pero en ningún momento se presenta como algo con un potencial creativo lejano (sobre todo porque cierra el ciclo de nuevos personajes con una conclusión definitiva). Sin embargo, una escena post-créditos impulsa a la franquicia hacia una posible secuela, y aunque esta se reveló al público de forma muy abrupta, sería un camino viable para una franquicia que aún tiene algo nuevo y divertido que ofrecer.
CRÍTICA DE FILME: “Eu Sei o que Vocês Fizeram no Verão Passado” (2025)
Sinopse: Após causarem um acidente de carro de proporções inesperadas, um grupo de cinco amigos precisa lidar com as consequências desse terrível ato ao decidem encobrir esse ato inconsequente. Um ano depois, eles começam a ser ameaçados por alguém que sabe o que eles fizeram no verão passado, e que deseja fazer justiça com as próprias mãos.
Bem-vindos (novamente) a pequena (e pacata) cidade de Southport. Nesta nova versão (que é uma mistura bastante tendenciosa de remake com sequência), estamos diante de um roteiro que não foge em praticamente nada do que já foi visto (e feito) nos filmes anteriores, no entanto, eleva o nível em alguns segmentos (ao mesmo tempo que decaí no mesmo nível - ou até mais - em outros níveis). Eis aqui uma sequência que ninguém havia pedido, mas que conseguiu, em meio ao caos de sua execução problemática, se tornar relevante e significativa em termos de “revitalização histórica”. Sem trazer nada de muito novo, entre altos e baixos, é um filme que vale ser visto (em especial pela inerente nostalgia).
Trazer de volta um sucesso dos anos 90 nunca é uma tarefa muito fácil. Na verdade, quando falamos sobre projetos de um apelo popular notável (como é o caso desta franquia, ao menos em relação aos dois primeiros filmes), eu acho que é até algo ingrato, porque já existe uma base muito bem fundamentada, o que torna esse desafio em algo muito mais complexo. Esse roteiro seguiu à risca (sendo bem honesto, muito mais do que deveria ter seguido) os acontecimentos do primeiro filme, e fazendo o uso de uma nostalgia demasiadamente exagerada (apoiada em referências sobre alguns eventos já conhecidos, e principalmente, em personagens antigos), tentou dar uma nova roupagem para algo recente.
Há aqui uma tentativa válida de apresentar essa narrativa para um público mais jovem, e ao mesmo tempo, a tentativa de entregar ao público mais antigo um material minimamente satisfatório (o que de fato acaba acontecendo, porque é louvável - até certo ponto - o quanto os roteiristas se esforçaram para evocar o máximo de referências possíveis ao longo de todo esse projeto). No entanto, ao escolher não se afastar muito de tudo o que já foi feito, esse filme não tem à sua própria identidade construída dentro de uma trama repetitiva (apesar de haver uma ou outra boa surpresa e um plot-twist inesperado e corajoso no desfecho do terceiro ato) e isso minimiza demais o potencial criativo desse projeto.
Poucas modificações são feitas em relação ao material original, mas há inúmeras referências a ele (até mesmo as cenas que, propositalmente, foram replicadas para aumentar o nível de nostalgia para o público mais antigo). O modo como o acidente que dá origem ao novo ciclo é pontualmente diferente (e menos impactante), assim como a dinâmica entre os personagens também (até porque eles precisam interagir com os personagens mais relevantes dos filmes anteriores, Julie e Ray), que aliás, de uma maneira geral, tem as suas próprias estórias brevemente explicadas em algumas poucas linhas do roteiro (o que acaba não sendo um grande “problema”, porque a própria trama não exige que isso seja feito).
A aposta em uma abordagem mais sangrenta foi uma jogada interessante. Em alguns momentos, até consegue desviar o foco de algumas situações “absurdas” que acontecem ao longo do filme, mas ainda sim, não foi suficiente para fazer dessa sequência algo memorável (como deveria ter sido). Sim, o nível de violência gráfica é muito maior, mais visceral, mais intenso... Mas o que prometia ser um projeto ousado, se tornou uma colcha de retalhos “sentimentalista” que foi apoiada em um sentimento de nostalgia que parece ter sido sobreposto a toda e qualquer tentativa de fazer algo mais conectado com o presente. Há o lado bom de se conectar com o passado, mas deitar sobre ele foi um erro sistemático.
Confesso que eu fui fiquei positivamente surpreso com o novo elenco. O grupo de desconhecidos (ao menos para mim, haha!) tem uma boa química na tela, e é possível comprar facilmente a ideia que cada um deles está vendendo em relação aos seus respectivos personagens. Não se trata de um grupo que traz performances incríveis, mas eles fizeram todo o possível com um roteiro que não os favoreceu em muitas coisas (na verdade, em quase nada para ser realmente honesto... colocando-os em situações constrangedoras, e com algumas decisões bem estúpidas), e sem dúvidas, posso falar o mesmo sobre as participações muito limitadas de Jennifer Love Hewitt e Freddie Prinze Jr. (eles mereciam mais).
Entre altos e baixos, a construção desse filme é pautada dentro de segmentos já conhecidos, e ainda sim, não consegue tirar proveito dos seus melhores argumentos. Não há sequer uma única cena de perseguição consideravelmente boa (e a única que poderia ter sido é desperdiçada com uma personagem aleatória, que foi inserida dentro da trama para ser o “elo” que conectaria à nova geração de personagens com os acontecimentos brutais de 1997), as motivações que levam aos assassinatos é uma mistura de motivo “fútil” com um dilema psicológico que merecia uma melhor discussão (principalmente por ser um fato conectado com o passado, dentro de um escopo social bem amplo e mais impactante).
Houve também uma espécie de “homenagem” a filmes como Lenda Urbana e Pânico, com referências bastante óbvias em determinadas cenas. Eu realmente gostei do esforço que esse roteiro fez ao trazer um nível consideravelmente alto de nostalgia, e é preciso mencionar isso porque essa é a base de todo esse projeto, mas há o pecado pelo excesso. Não foi uma decisão totalmente ruim, mas era preciso dosar melhor essa perspectiva. Em linhas gerais, quando não temos esse parâmetro de comparação, sobra pouca coisa original dentro de uma embalagem quem tinha um ótimo cenário para ser devidamente explorado (o que de fato não acontece, porque todo o roteiro parece ficar andando em círculos).
A presença imponente do pescador aqui é quase irrelevante, considerando o fato de que ele tem poucas cenas e com impactos não tão perturbadores quanto antes. Isso é realmente um outro problema considerável desse roteiro, porque a principal e mais urgente ameaça de toda a trama é reduzida a cenas que precisavam ser muito mais criativas para ter um aspecto mais imersivo. Houve uma mudança no modo em como essa persona assassina aparece e essa é uma falha que afeta diretamente o ritmo do suspense, porque uma vez que o assassino emerge do nada (sem qualquer aviso ou acontecimento prévio que justifique à sua chegada), não há como criar cenas de suspense minimamente envolventes.
Parcialmente escrito (e também dirigido, de maneira genérica e oscilante) por Jennifer Kaytin Robinson, eu posso dizer que essa nova versão de Eu Sei o que Vocês Fizeram no Verão Passado tem o seu valor (sobretudo nostálgico até mesmo por todas as referências que carrega consigo), mas em nenhum momento se apresenta como algo de potencial criativo longínquo (até mesmo porque encerra o ciclo dos novos personagens com uma conclusão definitiva). No entanto, uma cena pós-crédito joga essa franquia para uma possível nova sequência, e ainda que isso tenha sido mostrado ao público muito abruptamente, seria um caminho viável para uma franquia que ainda tem algo de novo e divertido para oferecer.
